М. В. Панова, Государственный Русский музей

Коллекция фонда негативов сектора архива изображений Русского музея включает в себя 109 818 единиц хранения на стекле и пленке. Формирование фонда началось одновременно с созданием Русского музея императора Александра III. На первом заседании Совета музея в июле 1897 г. было решено «фотографировать сейчас же каждую входящую в Русский музей картину, вообще всякий предмет собрания».¹ Для этого был приглашен фотограф А. К. Ержемский (1845–1905), который стал организатором Собственной фотографии Русского музея — фотографической лаборатории музея, призванной фотографировать поступающие в собрание музея произведения искусства для документирования и подготовки каталогов, а также для изготовления репродукций, продажа которых стала дополнительным источником дохода музея.

Именно по инициативе А. К. Ержемского в конце 1898 г. из Берлина была доставлена фотографическая аппаратура и принадлежности для изготовления качественных снимков, в том числе больших форматов.² А. К. Ержемский возглавлял Собственную фотографию Русского музея вплоть до своей смерти в 1905 г. С 1905 по 1922 г. (с перерывами) заведующим фотолабораторией был И. Н. Александров. В 1910-х гг. в фотолаборатории музея работали К. К. Кубеш, Н. Р. Каминский, А. Н. Павлович, А. Гайлевич, М. Январёв и другие. С 1922 по 1926 г. должность заведующего Фотографией занимал В. Г. Безсонов, а с 1926 по 1931 г. — Н. В. Успенский.

Уже в 1910-х гг. заведующий Художественным отделом музея П. И. Нерадовский ставил вопрос о создании фототеки. Однако как музейное подразделение фототека была организована только в 1922 г. С июня этого года сотрудники фототеки начали составлять первую инвентарную книгу негативов.

Состав фонда негативов сектора архива изображений тематически можно разделить на несколько групп. Первая группа — самая многочисленная. Это — снимки предметов из музейного собрания. На негативы с живописных и графических работ составлена алфавитная картотека по фамилиям авторов произведений. Также существуют предметные картотеки негативов по видам искусства (скульптура, гравюра, прикладное искусство). В фонде хранятся также негативы с произведений из коллекций других музеев и организаций: Государственного Эрмитажа, Академии Художеств, Государственной Академии истории материальной культуры и из частных собраний.

Следующий тематический блок — материалы по истории Русского музея, фотопортреты сотрудников музея дореволюционного, советского и современного периодов. В этом разделе широко представлены виды, интерьеры, планы, схемы, варианты перепланировок зданий Русского музея (в основном Михайловского дворца).

Большой интерес представляют собой материалы периода Великой Отечественной войны, запечатлевшие эвакуацию коллекций, возвращение их в музей, восстановительные работы. Не менее важны виды постоянных экспозиций музея и фотодокументы, отражающие выставочную деятельность с 1898 по 1997 гг. (с 1998 г. съемка выставок ведется на узкоформатную плёнку, и эти материалы составляют отдельный фонд сектора).

Еще один раздел — негативы фотопортретов деятелей культуры и искусства. Среди них особый интерес представляют фотопортреты И. Е. Репина и С. С. Соломко (1867– 1928) в мастерской. Эти 20 стеклянных негативов были переданы в Русский музей в 1925 г. из Государственного Академического театра. В коллекции негативов представлены и видовые снимки (пейзажная съёмка, памятники архитектуры).

Хранение фонда организовано по форматному принципу, поскольку негативы имеют разные размеры. Топографический шифр музейного предмета определяется его форматом. Так, шифром «А» маркируются негативы размером 9х13 см (стекло и плёнка, 45 838 ед.). Шифром «В» — негативы размером 13х18 см (стекло и плёнка, 47 842 ед.). Шифр «С» — это негативы размером 18х24 см (стекло и плёнка, 15178 ед.). Шифр «Е» — негативы размером 24х30 см (стекло, 420 ед.). Шифр «D» — негативы размером 24х30 см и 30х40 см (стекло, 430 ед.). Наибольший интерес представляют стеклянные негативы самого большого формата («F»), размером 50х60 см (39 ед.) и 60х70 см (14 ед.). Существуют также негативы с шифрами «А-II» (586 ед.) и «В-II» (528 ед.), в которых римская цифра «II» обозначает пересъёмку.

С точки зрения техники исполнения негативов наиболее интересна коллекция негативов работы фотографа А. М. Лушева, поступившая в музей в 1919 г. от А. Филатова. Это самые ранние материалы фонда, представляющие негативный процесс на мокром коллодионе. Уникальность данной коллекции заключается в том, что все работы по изготовлению негативов производились вручную, включая нарезку стекол, нанесение коллодионового слоя, покрытие лаком. На некоторые из них наклеены овальные рамки, видна карандашная ретушь, часть негативов усилена кармином. Тематика негативов коллекции А. М. Лушева — живописные портреты знаменитостей XVI — XVIII вв., экспонировавшиеся в Петербурге в 1870 г. на «Исторической выставке портретов известных лиц XVI — XVIII вв.», устроенной Обществом поощрения художников. В том же году А. М. Лушев издал альбом с одноименным названием.³

Второй тематической группой негативов его коллекции являются портреты для исторического альбома «Петр I Великий и его деятели», выпущенного в 1872 г. к 200-летию со дня рождения Петра I.⁴

Коллекция негативов А. М. Лушева, хранящаяся в секторе архива изображений, отражает все этапы кропотливой работы над данными изданиями. Фотограф снимал портреты, принадлежавшие музеям и частным лицам, делая несколько дублей на различном расстоянии от предмета съемки, наклеивал на негатив рамки из картона или черной бумаги, чтобы получить овальное изображение. Фотографии с данных негативов были выпущены в продажу целой серией, размера «визитки» на фирменных паспарту фотографа. Эти фотографии представлены в секторе архива изображений (альбом № 137, коллекция Н. С. Бакшеева). Также в коллекции А. М. Лушева есть 6 видовых снимков и 18 фотопортретов, в том числе пересъемка с дагерротипов.

Андрей Михайлович Лушев родился 27 ноября 1823 г. в Архангельской губернии. Приехав в Петербург, он стал вольноприходящим учеником Академии художеств. В 1850 г. Лушев получил звание неклассного художника исторической и портретной живописи. А. М. Лушев владел фотоателье на Большой Московской улице, д. 5 и на Разъезжей улице, д. 11. В 1867 г. он представил проект фотографического павильона на территории Академии художеств. Известно, что А. М. Лушев принимал участие в воссоздании иконостаса церкви апостолов Петра и Павла при Императорском коммерческом училище.⁵

Фотограф принимал активное участие в культурной жизни столицы, был членом различных художественных объединений. В 1857 г. он стал одним из учредителей «Художественного общества в Императорской Академии художеств.⁶ С 1863 по 1879 г. А. М. Лушев состоял в «Санкт-Петербургском собрании художников». Также он был членом Общества поощрения художников. Умер А. М. Лушев в 1904 г.

В 2003 г. была произведена оценка технического состояния негативов коллекции А. М. Лушева с привлечением эксперта — заведующей Лабораторией сохранности фотодокументов ЦГАКФФД Е. Э. Дробязго. В результате этого исследования были сделаны выводы о плохом состоянии сохранности части негативов коллекции, выявлены характерные дефекты, такие как выцветание, образование сернистого серебра, отставание эмульсионного слоя от стеклянной пластины, ретикуляция, а в некоторых случаях даже распад эмульсионного слоя. Всё это свидетельствует о необходимости конкретных мер по реставрации, охранной оцифровке и обеспечению оптимальных условий для хранения этих негативов.

Выводы экспертизы состояния негативов коллекции Лушева можно с достаточной долей уверенности экстраполировать и на другие разделы фонда, также требующие улучшений условий хранения. Среди уже принятых нами мер по улучшению условий хранения негативов можно назвать замену деревянных шкафов на металлические. В 1995 — 1997 гг. было приобретено и установлено новое оборудование французской фирмы «Feralp system». На тот момент оборудование считалось одним из лучших. Таким образом после переезда фототеки из Михайловского дворца в Михайловский замок, негативы хранятся в металлических шкафах, с серым меламиновым покрытием. В стационарных модулях — негативы формата 18х24, 24х30, и 30х40 см, в передвижных стеллажах — негативы формата 9х12, 13х18, 18х24 см. Негативы в основном хранятся вертикально. Только негативы большого формата «F» хранятся горизонтально, по 2-3 негатива на полке.

В 2003 г. с целью улучшения условий хранения была произведена установка дополнительных полок и разделителей в стеллажах (поставку дополнительного оборудования обеспечила фирма «Раритет»). На сегодняшний день основной проблемой хранения ряда коллекций является конструкция шкафов, которая не обеспечивает светонепроницаемость и не спасает от пыли. Поэтому необходимо либо заменить оборудование на более приемлемое, либо доукомплектовать его специальными дверями или подъемными шторками. Если такой возможности не представится, то для дополнительной защиты от света и пыли, негативы необходимо поместить в специальные коробки из плотного безопасного картона, подходящие по размерам к ячейкам шкафов.

В 2005 г. по рекомендации сектора химико-технологических исследований ГРМ был уничтожен деревянный шкаф, зараженный спорами различных микромицетов, поскольку данные виды микроорганизмов, как следует из заключения, являются биодеструкторами.⁷

После посещения семинара по реставрации негативов, который был проведен Государственным центром фотографии в ноябре 2008 г., было принято решение проводить регулярный профилактический осмотр технического состояния негативов для выявления предметов, требующих реставрации (с занесением данной информации в специальный журнал технического состояния негативов). До недавнего времени подобной работы в фототеке не проводилось.

Основная проблема хранения негативов в ГРМ состоит в необходимости разделения помещений фонда и помещения для сотрудников сектора, только в этом случае будет возможно добиться соблюдения необходимых режимов температуры и влажности. По данным исследований отдела музейной климатологии, среднегодовая температура в помещении нашего сектора выше нормы на 9ºС, показатели влажности опускаются до 34%. 150 дней в году влажность ниже 30%. Только в течение трех месяцев года (август, сентябрь, октябрь) показатели температуры и влажности соответствуют норме (18ºС и 45-55% относительной влажности). Таким образом, можно сказать, что материалы хранения пересушиваются. Однако, существует мнение, что «негативы на стеклянных пластинах должны храниться при относительной влажности 30-40%, что позволяет свести к минимуму опасность разрушения стекла и осыпания эмульсионного слоя».⁸

Необходимо упомянуть и о проблеме смешанного хранения, так как в секторе помимо негативов и фотографий хранятся также репродукции (вырезки из газет, открытки, плакаты). Поэтому неизбежно встает вопрос о выработке компромиссного значения температуры и влажности, приемлемого для всех экспонатов. Кроме того, необходимо установить в помещении сектора хорошую вентиляцию, кондиционеры и увлажнители, а также вынести за пределы помещения фонда множительную технику, выделяющую озон.

Важной проблемой для фонда является необходимость приобретения безопасных упаковочных материалов: конвертов, папок, коробок. Сейчас в нашем распоряжении только микалентная бумага. Конверты, имеющиеся в секторе, не соответствуют стандартам хранения. Сложность заключается в том, что негативы сектора имеют разные форматы, поэтому конверты необходимо заказывать по индивидуальным размерам, что отразится на стоимости их изготовления.

В заключение еще раз напомним, что негативы имеют сложную физическую и химическую структуру, что требует от хранителей создания особых условий для обеспечения их сохранности. Ухудшение качества негативов — процесс естественный и неизбежный, но в наших силах провести ряд мер, замедляющих этот процесс. Улучшение условий хранения негативов и организация их безопасной оцифровки, требует значительных финансовых вложений, и задача сотрудников нашего сектора заключается в том, чтобы рассказать об уникальности нашего собрания негативов и привлечь внимание к необходимости проведения конкретных мер для сохранения этого, к сожалению, недолговечного материала.

1Архив ГРМ. Оп.1., ед. хр. 1, л.2-3.

2Архив ГРМ. Оп.1., ед. хр. 110, л.1.40

3Лушев А. М. Исторический альбом портретов известных лиц XVI-XVIII вв. – СПб., 1870.

4Петр I Великий и его деятели. Исторический альбом. Юбилей 1672 – 1872 / Сост. А. М. Лушев – СПб: Тип. А. М. Котомина, 1872 – 62 с., 31 л. c портр. [62 портр.].

5Современный адрес: ул. Ломоносова, д.9.

619 марта 1858 г. оно было закрыто из соображений благонадежности, поскольку объединяло молодежь из средних и низших сословий.

7Акт экспертизы от 10.2003 г.