Т.Н. Шипова, Государственный Литературный музей

Фотограф Константин Карлович Клодт

Фотограф Парижа и Петербурга - Лоран

Наследие фотографа Константина Александровича Шапиро в российской культуре

Андрей Иванович (Генрих Иоганн) Деньер – создатель «Альбома фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России» 1865 г.

Фотограф Константин Карлович Клодт

Санкт-Петербургские ведомости. №71. 3 апреля 1858  г. С. 408.

Депо фотографических и дагерротипных принадлежностей. Объективы английские французские и немецкие; камеры-обскуры, стальные вальцы, штативы, купальни горизонтальные и вертикальные, стекла зеркальные английские, большой выбор рамок бронзовых, дубовых, бархатных и бумажных от 2 р. 50 коп. за дюжину, медальоны от 1 р. сер., стереоскопы панорамические, бристольская бумага, все химические принадлежности для светописи.

Заказы господ иногородних исполняются с точностью и немедленно и отправляются с транспортом или по почте, кто как пожелает; по востребованию высылаются прейскуранты. На Литейной, в доме Духовного ведомства, К. Чернягин. Здесь же находится Фотография художника барона Клодта. Портреты снимаются от 3 до 10 р. серебром большого формата; также преподают уроки светописи.

(Константин Карлович Клодт работает вместе с сыном Николаем Константиновичем)

Три века С. -Петербурга: Энциклопедия. Девятнадцатый век. Кн. 3 – СПб., 2004 – Стр.280.

Константин Карлович Клодт (1807 – 1879), первый русский ксилограф: в 1840-е и до 1845 г. руководил особым классом ксилографии при Академии Художеств. Увлекся фотографией и вместе с сыном Николаем Константиновичем (1834 – 1863) основал фотоателье на Бассейной улице, в доме Досса №2, вскоре принятое в состав Академии Художеств.

Совет Академии Художеств в 1859 году поддержал предложение  подполковника барона Константина Карловича Клодта об устройстве фотографического заведения при Академии, с целью помощи в работе художников. (РГИА. Ф.789. Оп 2. Д.110.)

В 1866 г. в фотографическом заведении барона Константина Карловича Клодта  временно работал «преемник» – Бухгольц Адольф Федорович – фотограф из г. Уфы.

Петербургский листок. №15. 9 апреля 1864 г. С.4.

Фотографии. Барон Клодт, Бассейная, д.Досса.

Голос. №282. 12 (24) октября. 1865 г. С.4.

Фотограф Бухгольц, прежний владетель Знаменской фотографии, ныне перевел свою мастерскую в Бассейную, в фотографию барона Клодта, о чем имеет честь довести до сведения публики.

(Владельцем Знаменской фотографии стал Николай Дмитриевич Флавицкий, брат художника Константина Дмитриевича Флавицкого)

Голос. №87. 26 марта (9 апреля) 1867 г. С.4.

Фотограф Императорской Академии художеств барон Клодт фон Юргенсбург имеет честь известить почтеннейшую публику, что с 1-го апреля сего года он снова вступает в заведывание работами бывшей своей фотографии, находящейся на Бассейной улице, близ Литейной, в доме Досса.

Его преемник, Бухгольц Адольф Федорович, тут же, марта с 1867 года открыл фотоателье по адресу: улица Баскова, дом №2, кв. 2.

Петербургский листок. №130. 3 сентября 1867 г. С.4.

Первая общедоступная фотография. На углу Большой Садовой ул. и Вознесенского пр., дом №45/58, кв.№12. Людвиг Клювер. Дюжина фотографических визитных карточек только один рубль серебром. Особенное внимание заслуживает вновь мною изобретенное «GARTES DE FÊTE». Дюжина этих последних стоит 1р.50, за 100 штук 8 руб.

(Первое объявление фотографа Л. Клювера)

Петербургский листок. №133. 13 сентября 1869 г. С.4.

Вновь открыто 11-го сентября. Прошу обратить внимание. Уступая желанию многих моих заказчиков иметь еще фотографическое заведение в другом конце города, я решился приобрести всем известную фотографию г. барона Клодта фон Юргенсбург, на углу Литейного проспекта и Бассейной улицы, в доме Досс, и льщу себя надеждою, что в новом моем заведении встретит меня та же благосклонность со стороны публики, как и в первом. Цена за работы будут те же, но в новой моей фотографии я буду принимать, по желанию, заказы и на изящно ретушированные карточки, кабинетные и другие портреты по самым умеренным ценам.

Между прочим, смею обратить внимание публики в особенности на фотографические портреты, отделанные масляными красками всех величин, по вновь изобретенному способу, из которых все, до сих пор выпущенные мною в свет, получили одобрение со стороны публики.

Как всем известно, новая моя фотография имеет то большое удобство, что находится в бель-этаже.

Людвиг Клювер. Владелец первой общедоступной фотографии на Вознесенском проспекте, в доме №45/58.

(Объявление одновременно было дано в газете «Голос»; купил у Константина Карловича Клодта).

Петербургский листок. №168. 13 ноября 1869 г. С.6.

Прейскурант Первой общедоступной фотографии Людвига Клювера, удостоенной высочайшего благоволения государя императора и великого князя Николая Николаевича (Старшего).

1)На углу Вознесенского проспекта и Большой Садовой, в доме Сипягиной, №45/58, кв. №12. Вход с Вознесенского проспекта, во второй подъезд, против Нового рынка.

2) Бывшая барона Клодта, по Бассейной, близ Литейной, в доме Досс.

(К.  К.  Клодт с 1870 г. – генерал-майор.)

Петербургский листок. №47. 24 марта (5 апреля) 1870 г. С.4.

1-я, 2-я, 3-я и 4-я фотографии Л. Клювера. Помещаются: 1-я в Бассейной ул. близ Литейной, в доме Досса. 2-я на углу Вознесенского пр. и Большой Садовой ул., в доме №45/58. 3-я в Павловске на даче Трибаудина. 4-я в Царском Селе в доме Лютеранской церкви.

Карточки, кабинетные и портреты масляными красками. Цены самые умеренные, а именно: от 1рубля серебром за дюжину.

(В весеннее и летнее время работали 4 заведения.)

Петербургский листок. №88. 6 (18) июня 1870 г. С.4.

Фотографии Л. Клювера:

1) На углу Большой Садовой и Вознесенского проспекта, дом №45/58, кв.№12.

2) На Бассейной, близ Литейной, дом Досса.

Дюжина визитных фотографических карточек от 1рубля серебром. От фотографии сдаются три комнаты на Бассейной, близ Литейной, дом Досса.

Петербургский листок. №198. 15(27)декабря 1870 г. С.5.

Подарки к Рождеству. Портреты в рамках от 3 до 5 руб. Такие же раскрашенные от 4 до 6 руб. Медальоны от 1 до 3 р. Визитные карточки от 1 руб. и дороже снимают в фотографиях Людвига Клювера:

1) На углу Бассейной и Литейной в доме Досса (бывшей  барона Клодта).

2) На углу Вознесенского пр. и Большой Садовой ул. в доме №45/58.

Петербургский листок. №15. 21 января (2 февраля) 1871 г. С.5

Карточки от 1 рубля и дороже снимают ежедневно в фотографиях Л. Клювера:

1. На Бассейной улице, близ Литейной, в доме Досса.

2. На углу Вознесенского пр. и Большой Садовой улицы, в доме Сипягиной, №45/48, кв. 12. Тут же требуется ретушер.

Петербургский листок. №81. 26 апреля (8 мая) 1872 г. С.3.

В бельэтаже помещающейся фотографии Л. Клювера снимают: 12 карт от 1руб., 12 кабинетных портретов от 2руб. 50 к., 1 портрет от 3 руб.

Специальность: копии, увеличение и портреты масляными красками.

1) На Бассейной, дом №4, Досса.

2) На Вознесенском проспекте, на углу Большой Садовой, дом №45 /58.

Новость – карточки fond fantaisie.

(До этого времени дом Досса был под №2, с апреля стал №4.Это важно для определения фотографий работы Л. Клювера).

Петербургский листок. №4. 6 (18) января 1873 г. С.6.

Олео-Фотография. Oleo-Photographie. Большие фотографические портреты, художественно отделанные масляными красками по небывало дешевой цене, а именно от 15 руб. за портрет, снимают в фотографии Л. Клювера.

Карточки от 1 р. и дороже, кабинетные портреты от 2 р. 50 коп., портреты от 3 р.

1) На Бассейной, дом №4, в бельэтаже.

2) На Вознесенском пр., на углу Б. Садовой, в доме №45/58.

Петербургский листок. №45. 4(16) марта 1873 г. С.5.

Новость! К предстоящему дню Св. Пасхи получен из заграницы большой выбор пасхальных яиц, приспособленных для вставки фотографических портретов, и продаются вместе с портретами заказчиков по 3 руб. и дороже в Фотографии Л. Клювера, Бассейная, №4.

Карточки от 1 р. Кабинетные портреты от 2 р. 50 к.

Петербургский листок. №83. 29 апреля (11 мая) 1873 г. С.5.

Фотографические портреты, раскрашенные масляными красками в 15, 20, 25 и 50 руб. (в натуральную величину); карточки от 1 руб., кабинетные портреты от 2 р. 50 к. за дюжину снимают ежедневно в фотографиях Л. Клювера:

1) на Бассейной, №4,

2) на углу Вознесенского пр. и Большой Садовой, № 45/58.

3) в 1-м Парголове, дача №261.

Портреты масляными красками всех знаменитостей по заказу – 15 р.

Петербургский листок. №38. 24 февраля (8 марта) 1874 г. С.4.

В фотографиях Л. Клювера

1) На Бассейной, близ Литейной, №4 и

2) На Вознесенском пр., на углу Б. Садовой, дом №45 /58, производятся следующие работы:

1.Портреты царской фамилии масляными красками по 20 р.

2.Карточки от 1 р., кабинетные портреты от 2 р.50 к. за дюжину.

3.Специальность фотографических портретов масляными красками от 15 р.

4.Виды и дома по заказу, также масляными красками на холсте от 15 р.

5.К предстоящим праздникам, по примеру прошлого года, пасхальные яйца с портретами от 3 р.

6.Снятие фотографических портретов на дому с больных и покойников от 6 р.

7.Увеличения в натуральную величину портрета с карточек.

Новое время. №2021. 13 (25) октября 1881 г. С.4.

Новость. Стереоскопические виды Шувалова, Озерков и окрестностей, черные и раскрашенные – во всех картинных магазинах и в фотографии Л. Клювера. Бассейная, №4.

Голос. №18. 18(30) января 1883 г. С.6.

Новость! Портреты пастельные красками от 25 руб. в фотографии Л. Клювера, Бассейная, дом №4. Образцы, по желанию, доставляются на дом.

Новое время. №3643. 22 апреля (4 мая) 1886 г. С.4.

Фотография Л. Энгель, бывшая барона Клодта. Бассейная, дом 4., бельэтаж. Работает исключительно новейшим моментальным способом во всякую погоду, по умеренным ценам:

12 эмальированных карт от 2 р.

12 эмальированных кабинетных от 4 р.

Воспитанники учебных заведений пользуются значительной уступкой.

(Десять объявлений подряд. Владельцем прежде был Людвиг Клювер)

Новое время. №4244. 21 декабря 1887 (2 января 1888) г. С.4.

Принимаются заказы на стекле для волшебного фонаря, а также имеются готовые. Фотография Л. Энгеля, Бассейная ул., дом 4.

(На обороте бланка: «Фотография и Живопись, бывшая барона Клодта»)

Новое время. №4809. 20 июля (1 августа) 1889 г. С.4.

С 1-го сентября отдается Фотография (бывшая барона Клодта) в Бассейной ул., №4, в бельэтаже, второй дом от Литейного пр., состоящая из 7 комнат и фотографического павильона. При фотографии мебель и зеркала для зала и часть аппаратов.

(Помещение занимал фотограф Л. Энгель)

Новое время. №4985. 14 (26) января 1890 г. С.7.

В Бассейной улице, №4, второй дом от Литейного проспекта, отдается в бельэтаже, окнами на улицу, квартира Фотография, существующая более 30 лет, состоящая из 4 комнат, передней и кухни. При квартире фотографический павильон с 5-ю рабочими комнатами. По желанию может быть отдана и для другого торгового заведения. Цена 1.200 р. в год.

(Людвиг Клювер будет владельцем фотографии на ул. Бассейной, д. 2. В 1892 г. на ул. Бассейной, д.2 работал уже сын – Карл Людвигович Клювер).

Фотограф Парижа и Петербурга – Лоран

Санкт-Петербургские ведомости. №198. 13 сентября 1857 г. С.1019.

Выставка произведений промышленных искусств в Брюсселе. Другой иностранный фотограф г. Лоран из Парижа выставил две группы, сделанные в Мадриде 26-го апреля 1857 года. Эти фотографии показали мне, что в Испании в это время года еще носят верхнюю одежду. Испания хладеет; если б умы жителей могли подвергнуться  такой же перемене  температуры, то Испанцы выиграли бы, может быть, немного общественного благосостояния.

Фотографии г-на Лорана прекрасны. Каждая из сделанных им групп состоит из двадцати или тридцати особ, которые позировали с большим терпением, потому что на физиономиях незаметно гримас. Есть в этих группах лица,  дышащие резко определенным характером: перед нами идиот и простак. Несколько далее двое ханжей сталкиваются с человеком, у которого лицо открыто, как ворота постоялого двора; мыслители редки, но можно отыскать их; иногда в исполненных добродушия чертах просвечивают умы с претензиями; встречаются также фаты и брюзги. Человек везде один и тот  же на всем земном шаре.

(Лоран откроет фотографию в Петербурге)

Санкт-Петербургские ведомости. №150. 12 июля 1859 г. С.655.

После литературных новостей сообщим одну, касающуюся отчасти художественного мира. В Петербург приехал известный парижский фотограф Лоран с своей женой, отлично знающей миниатюрную живопись; в скором времени они предполагают открыть здесь фотографическое заведение в больших размерах.

В «Journal de St. Pétersbourg», при извещении о приезде Лоранов, между прочим сказано: «Они не занимаются тою фотографией, которая служит оскорбительным (?) отражением подлинника, не скрывая ни одной морщины, ни одного недостатка его. Портреты, исполняемые ими – зеркало верное, но вместе с тем зеркало любезное (miroiraimble), в которое хорошенькая женщина смотрится с самодовольствием, а существо, обиженное природой – без ужаса и досады».

Есть у греков поговорка, которую они употребляют, когда хотят выразить, что какая-нибудь вещь, фраза или что-нибудь тому подобное, очень хорошо; вот эта поговорка: «по-русски это ницего, ма по грецески – оцень залко».

Подобное выражение можно применить и к мнению «Journal de St.- Petersbourg» о портретах гг. Лоран «По-французски это оцень залко, ма по русски ницего».

По-нашему портрет должен быть портретом; урод, – так и будь на портрете урод. А француз не может обойтись без любезности; он, о чем ни говорит, а уж не обойдется без того, чтобы не употребить слов: «aimable, gracieux, charmant» и тому подобное. Поневоле вспомнишь фразу Осипа: «галантерейное, черт возьми, обхождение!»

Голос. №91. 17 апреля 1863 г. С.356.

В книжном магазине С. Дюфура, книгопродавца двора его величества, у Полицейского моста, в доме Голландской церкви, поступили в продажу: русские национальные типы, в форме визитных карточек, снятые с натуры известным фотографом Лораном.

Цена каждой 50 коп. сер., с пересылкою 80 коп. сер. При выписке шести карт пересылка бесплатная.

Нищие, мясники, дворники, молочницы, полотеры, гребенщики, татары, продавцы в разноску всевозможных товаров, саешники, трубочисты, кузнецы, почтальоны, будочники, фонарщики, шарманщики и проч., и проч.– сто разных типов.

Кроме того, там можно получить карточки всевозможных знаменитостей, снятых с натуры известнейшими фотографами Европы. Подробный каталог высылается всем желающим бесплатно.

Лоран (H. Laurent). 1860 – 1864 гг.

В 1859 – 1864 гг. в Петербурге работал парижский фотограф Лоран (H. Laurent), заведение которого находилось в Большой Конюшенной в доме №5 Утина. (В Париже заведение Лорана находилось по адресу: «H. Laurent. 15, Boulevard des Italiens. ENTRÉE Rue de Grammont, 30».

Великий князь Константин Николаевич (1827 – 1892), второй сын  императора Николая I пользовался услугами фотографа Лорана в Петербурге. В дневнике 1858 – 1861 гг. он записывал: «9 апреля 1860 г. В 2 часа ездил с детьми фотографироваться к Laurent для женки».

«14 апреля 1860 г. Потом был с детьми у Laurent и давал seanse его жене для раскрашивания наших фотографий, которые хорошо удались».

«24 апреля 1860 г. Я ей (жене) подарил фотографию, сделанную Laurent, где я, Никола, Оля и Вера сделаны в одной общей  группе».

«25 декабря 1860г. Жинка [Александра Иосифовна (1830 – 1911) – Т. Ш.] подарила мне свою фотографию Laurent и письменный портфель с моим гербом, а я ей турецкий диван и портреты Папа и Мама и бронзовые часы с нашими гербами».

В магазине по продаже гравюр, литографий и рисовальных принадлежностей  Александра Ивановича (Адольфовича) Беггрова на Невском проспекте в доме №4 в 1862 – 1864 гг. продавались и фотографии Лорана. На многих фотографиях сохранились не только рекламный текст фотографа, но и этикетки магазина А. И. Беггрова. На этикетках магазина есть изображение Государственного герба Российской империи. Право изображать герб владелец торгового заведения получил в 1861 г. на Мануфактурной выставке в Петербурге. На фотографиях – занимательные сюжеты: продавцы уличного товара, полицейские, кучера, трубочисты и другие. Около 40 таких фотографий хранится в Государственном Литературном музее.

Голос. №116. 28 апреля (10 мая) 1867 г. С.4.

Фотография Лоран, в Париже, 30, улица Грамона, на углу Итальянского Бульвара. Читателям «Сына Отечества» знакомо давно имя г-жи и г-на Лоран в высокой степени замечательных художников, фотография которых пользовались в Петербурге большою известностью и постоянно привлекала высшее наше общество. Г-н Лоран довел свое дело до возможного совершенства, а г-жа Лоран, в качестве превосходного ретушера, немало содействовала успеху этого дела.

Кроме того, акварельные карточки ее работы заслужили огромную славу. Недавно талантливая чета поселилась в Париже, и в короткое время их фотографическое заведение обратило на себя всеобщее внимание.

Вероятно, известие это заинтересует русских туристов, отправляющихся в Париж на Всемирную выставку; имя Лоран ручается им в том, что желающие иметь схожие и художественно исполненные портреты с полной уверенностью могут отправиться в фотографию, расположенную в самом центре Парижа, на углу Итальянского бульвара, общего rendez vous всех. К тому же приятно будет встретиться с художниками, старинными петербургскими знакомыми.

(Чета Лоран содержала фотографию в Петербурге в 1859 – 1864 гг).

Наследие фотографа Константина Александровича Шапиро в российской культуре

Константин Александрович Шапиро родился в 1840 г. в городе Гродно в бедной еврейской семье. Его детство и юность прошли в тяжелых материальных условиях. С детства мальчик тянулся к образованию, любил сочинять стихи и рисовать. Достигнув юношеского возраста, покинул дом и отправился пешком странствовать по свету. В 1868 г. судьба привела его в Вену, которая в то время была «родиной» многих новшеств в фотографии. В Вене Константин Шапиро овладел самыми передовыми навыками фотодела. В конце 1868 – начале 1869 г. Шапиро появился в Петербурге с надеждой открыть собственное фотографическое заведение. Законы и порядки в России того времени были таковы, что юноше еврейской национальности было невозможно открыть собственное дело: ему пришлось принять православие, после  чего ему разрешили открыть фотоателье, но прежде он стал компаньоном старейшего фотографа в Петербурге – Вильгельма Шенфельда (1810 – 1887), и фотоателье стало называться «Шенфельд и Шапиро». Но уже 16 ноября 1869 г. Константин Шапиро дал в газете «С.-Петербургские ведомости» в №316 на 6 странице объявление: «Фотограф Шапиро, желая расстаться с своим компаньоном, предлагает гг. фотографам свои услуги. Адрес: Невский, №64». И, тем не менее, на Мануфактурной выставке 1870 г., которая проходила в Петербурге, фотографы выступили вместе и фирма «Шенфельд и Шапиро» еще продолжала существовать. Венские уроки не пропали даром: фотографические работы были отмечены почетным дипломом. Почетные дипломы за работы на выставке фотографы в конце июля 1870 г. получали уже каждый самостоятельно, о чем и сказано в «Отчете о Всероссийской Мануфактурной выставке 1870 г. в С.-Петербурге». (СПб: Типография товарищества «Общественная польза», 1871. С. 98) Это была первая  выставка фотографа.

Заведение молодого фотографа «Светопись и Живопись» с конца 1873 г. и до 1875 г. находилось по адресу (дословно, с бланка того времени): «Невский проспект, №30, у Казанского моста в доме Учетного банка, бывшем Ольхиной. Где помещается Купеческое Собрание». И, конечно, напоминание о почетном отзыве Мануфактурной выставки крупным планом почти в центре бланка на обороте.

В 1876 г. оборот бланка поменялся – Шапиро для оформления использовал рисунок, предложенный журналом «Эскизы архитектуры и художественной промышленности». В работу журнала были вовлечены выпускники Академии художеств. Это новое оформление оказалось не очень удобным для размещения текста внутри него, так как само по себе уже «съедало» все пространство, и К. А. Шапиро очень быстро от него отказался. Так что фотографические бланки с оформлением 1876 – 1877 гг. легко определяются.

14 февраля 1876 г. великий князь Владимир Александрович (1847– 1909), третий сын Александра II, командующий гвардейским корпусом и войсками Петербургского военного округа, член Государственного Совета был назначен президентом Императорской Академии художеств. Во многих газетах в марте 1876 г. было опубликовано обращение, основная мысль которого заключалась в том, что президент «надеется, что он сплотит русскую художественную семью, следовательно, принесет и русским художникам и русскому искусству большую пользу». (Московские ведомости. №54, 2 марта 1876 г. С.1.) С этого времени многие фотографы, выполнявшие заказы Академии художеств, имели право именовать себя «фотографами Императорской Академии художеств». Таковыми были, например, Андрей Осипович Карелин (из Нижнего Новгорода), Вильям Каррик из Петербурга и, чуть позже, Константин  Александрович Шапиро. На некоторые фотографические работы Академия художеств объявляла за фотографами исключительное авторское право, о чем обязательно публиковалось в газетах.

Одним из первых в Петербурге в 1876 г. вводит «новый фасон» фотографии: «Фотография Эмаль. Новое американское изобретение. Эмаль придает карточкам вид фарфора, прозрачность, блеск, прочность и другие качества. Цена обыкновенных 12 эмальированных карточек от 1 р. 50 к., 12 эмальированных кабинетных портретов 3 р. и выше. Невский пр., у Казанского моста, д. 30, где Купеческое собрание. Константин Шапиро, фотограф-специалист, удостоенный почетным дипломом на всероссийской мануфактурной выставке», – сообщал Шапиро 4 мая 1876 г. в № 123 газеты «Голос» на 8 странице.

К. А. Шапиро пришла идея создать фотографическую «Портретную галерею» известных России людей, которую он и стал осуществлять и, конечно, публиковал в газетах объявления для привлечения внимания. Вот одни из первых объявлений по этому поводу в газете «Голос», издаваемой А. А. Краевским:

1)«И. С. Тургенева большой портрет формата целой пластинки. Копия с натуры. Снят 12-го марта 1879 года, с факсимиле. Изящная отделка. Цена 1 р., с пересылкою 2 р. Продается в фотографии Константина Шапиро, Невский, №30, у Казанского моста» (№81. 22 марта 1879 г. С.8).

2)«Ф. М. Достоевского кабинетный портрет, на днях снятый с натуры в моей фотографии. Цена 50 к., с пересылкою 75 к.» (№114. 26 апреля 1879 г. С.5).

3)«М. Е. Салтыкова (Щедрина) кабинетный портрет, снятый с натуры на днях, в моей фотографии. Цена 50 к., с пересылкою 75 к.» (№115. 27 апреля 1879 г. С.5).

4)«Профессора С. Боткина кабинетный портрет, на днях снятый с натуры в моей фотографии. Цена 50 к., с пересылкою 75 к.» (№116. 28 апреля 1879 г. С.8).

5)«В. Корша кабинетный портрет, снятый с натуры в фотографии Шапиро, Невский, №30, у Казанского моста. Цена 50 к., с пересылкою 75 к.» (№136. 18 мая 1879 г. С.5).

6)«Я. Полонского кабинетный портрет, снятый с натуры в фотографии Шапиро, Невский, №30, у Казанского моста, цена 50 к., с пересылкою 75 к. (№147. 29 мая 1879 г. С.5).

В 1879 г. у Константина Шапиро снялась почти вся интеллигенция Петербурга и Москвы, и, подобно А. Э. Мюнстеру, который издал литографированную портретную галерею деятелей России в 1860-х гг., фотограф издал фотографическую «Портретную галерею»

Газета «Московские ведомости» 13 января и 2 февраля 1880 г. писала: «Портретная галерея русских литераторов, ученых и артистов, изданная фотографом Шапиро (СПб., Невский проспект, №30). Первый выпуск заключает в себе снятые с натуры, in folio, портреты И. А. Гончарова, Ф. М. Достоевского. Н. А. Некрасова, М. Е. Салтыкова (Щедрина) и И. С. Тургенева. Каждый портрет окружен художественно исполненной рамкой, оригиналом для которой послужил бордюр с хранящейся в Императорской Публичной библиотеке челобитной царю Алексею Михайловичу. К каждому портрету приложен лист с краткой биографией на русском и французском языках. Продается в фотографии Шапиро и в Москве у Мамонтова, Готье, Пушкарева (книжный магазин «Свет и Тени»), Глазунова, Аванцо и др. известных книгопродавцев». Фотографии эти были гораздо больше так называемого кабинетного формата.

Из газеты «Неделя» 1880 г. (№20, 18 мая, с.644-645) мы узнаем: «На днях вышел второй выпуск «Портретной галереи» русских литераторов, ученых и артистов, издаваемой г. Шапиро. В этот выпуск вошли портреты: Григоровича, Островского, Писемского, Полонского и графа Толстого (Л. Н.) исполнены так же прекрасно, как и портреты первого выпуска – исключая  разве портрет Я. П. Полонского, на котором выражение лица нашего поэта схвачено не совсем удачно. К портретам, по обыкновению, приложены биографии и факсимиле. Вообще, издание г. Шапиро – как по цели, так и по выполнению – заслуживает полного внимания и поддержки, и если в чем-нибудь может заслуживать упрек, то только в некоторой непрактичности. Само по себе, т. е. по своим достоинствам, оно отличается необыкновенной дешевизной. Но, тем не менее, стоимость всей «Галереи» будет достигать суммы, доступной для весьма немногих».

16 декабря 1880 г. К. А. Шапиро предложил: «Гг. благотворителям. Фотограф Шапиро (Невский, д. 30), предлагает на комиссию, с уступкою 20%, свое роскошное издание «Портретная галерея русских литераторов» (два выпуска) для предстоящих «базаров» с благотворительною целью. Издание это, оставшееся в небольшом количестве экземпляров, может служить прекрасным подарком к наступающим праздникам. Цена выпуска 5 р., в роскошной папке 6 р.» (Голос. №347. 16 декабря 1880 г. С.8.)

7 (19) февраля 1881 г в №38 на 7 странице газеты «Голос»: «Ф. М. Достоевского большой портрет в траурной рамке, с автографом, число рождения и кончины. Цена 2 р., кабинетный порт. 50 к., визитн. карт. 25 к. Фотография  Шапиро, Невский, д.30; можно получить и у швейцара; там же можно получить портрет Писемского».

24 февраля 1881 г. в №55 на 1 странице газеты «Голос» К. Шапиро рассказал: «Посмертная фотография Ф. М. Достоевского. На днях вышел в свет снятый мною посмертный фотографический портрет Ф. М. Достоевского, украшенный виньеткою, составленной из всех, присланных по случаю его смерти венков. Выпуск портрета несколько замедлился вследствие не предвиденных в начале издания его трудностей, за которые я, впрочем, вознагражден более чем сочувственными заявлениями всей лучшей части столичной печати, отозвавшейся о моей работе, как о «весьма верной картине с натуры и как о «художественном произведении фотографического искусства» а также постановлением императорской академии художеств об утверждении за мною права художественной собственности.

Подписка – 3 р. за экземпляр – принимается до 12-го марта в моей фотографии (Невский, д. 30), куда гг. подписавшиеся и приглашаются за получением портретов.

Желая удешевить доставку портретов гг. иногородним, я нашел такой способ упаковки фотографий, что пересылка  даже отдельных экземпляров обойдется всего в 50 коп.; при требовании же 5-ти и больше экземпляров за раз, пересылка каждого портрета будет стоить только 30 коп.

Уступая многочисленным заявлениям почитателей таланта Достоевского, желающих иметь его портрет для альбома, я издал таковой портрет, также снятый мною фотографией с натуры (а не копированный с рисунка) – покойного, когда он лежал на столе, – в формате кабинетных и визитных карт, но без украшений. Цена кабинетного портрета – 50 коп, визитного – 25 коп., за пересылку прилагается 2 почтовые марки.

Эстампным и книжным магазинам с последних портретов (а не с большого) – 30% уступки. С.- Петербург, Невский, №30. Фотограф К. Шапиро».

В газете «Московские ведомости» (№49) от 18 февраля 1881 г. на 1 странице от Императорской Академии художеств: «ИАХ на основании 322 ст. Х1V т. Св. зак. (изд.1857 г.) Уст. ценз. объявляет, что за фотографом, с.- петербургским мещанином Константином Александровичем Шапиро (проживающим Спасской части, по Невскому проспекту, №30) утверждено: 1)исключительное право художественной собственности на сл. фотографические его издания: а)портрет Ф. М. Достоевского, снятый с натуры покойного, лежащего на столе, и б)таковой же портрет покойного, лежащего в гробу, снятый с натуры и окруженный виньеткою, составленною из всех венков, присланных разными депутатами, и 2)право размножать вышеозначенные издания разными способами».

Любопытно рассказал Шапиро и о том, как у него появился портрет Николая Ивановича Пирогова, в газете «Голос» от 12 апреля 1881 г. (№ 102. С.4): «Наступающий пятидесятилетний юбилей Н. И. Пирогова внушил мне мысль обратиться к маститому ученому с просьбой о доставлении мне его фотографии. Николай Иванович прислал мне портрет, без ретуши, который и выйдет в свет в начале мая в виде «Прибавления» к издаваемой мною «Портретной галереи» в том же размере, с теми же украшениями, как и последняя, с биографией (на русском и французском языках), проверенной самим Н. И. , и факсимиле из его собственноручного письма ко мне.

Отступление, сделанное мною выпуском этого портрета, от первоначального плана издания «Портретной галереи», по которому в начале следуют литераторы, затем ученые и, наконец, артисты, выпусками по 5-ти портретов, объясняется, как выше сказано, юбилеем Н. И. Пирогова, которого пятидесятилетнее служение русскому обществу и русской науке собирается нынче чествовать вся образованная Россия.

Цена портрета с биографией и факсимиле в изящной обложке 1 руб. 50 к., с пересылкою 2 руб. Выписывающие не менее 5-ти экземпляров за раз за пересылку ничего не платят. С.- Петербург, Невский, №30. Фотограф К. Шапиро». 

20 июля 1881 г.: «Фотограф Шапиро сим доводит до сведения почтенной публики, что, по случаю непредвиденной перестройки дома, фотография будет закрыта…»

5 декабря 1881 г.: «Фотография Константина Шапиро, временно закрытая по случаю перестройки дома, с 5-го декабря открыта вновь ежедневно от 10 часов утра до 5 часов пополудни, Невский, дом №30». С 31 марта (12 апреля) 1882 г. в газете «Голос» К. А. Шапиро начал публиковать «Каталог фотографических портретов «Русского Пантеона» и «Портретной Галереи» русских литераторов, ученых и артистов, снятых с натуры у него в фотографии». Публикация не была закончена. Портреты, не снятые с натуры, помечены звездочкой:

«Боборыкин, Петр Дмитриевич.

Боткин, Сергей Петрович.

Бунге (мин. фин.) Николай Христианович.

Буренин, Виктор Петрович.

Бутлеров, Александр Михайлович. (№ 83. С.1)

Бычков, Афанасий Федорович.

Валуев, гр. Петр Андреевич.

Варламов, арт. имп. театров.

Васильева, арт. имп. театров.

Василевский (Буква), Ипполит Федорович. (№84. 1(13) апреля. С.4)

Ватсон, Эрнест Карлович.

Вейнберг, Петр Исаевич.

Венинг, К.Б. проф. имп. ак. худ.

Гаркави, Авраам Яковлевич.

Гербель, Николай Васильевич. (№85. 2 (14) апреля. С.7)

Голенищев-Кутузов, гр.

Гончаров, Иван Александрович.

Горев, арт. имп. театров.

Градовский (проф.), Александр Дмитриевмч.

Градовский (Гамма), Григорий Константинович. (№86, 3 (15) апреля. С.5)

Грузинский, Петр Николаевич, акад. им.  ак. худ.,

Давидов (директор Спб. консерватории)

Данилевский, Григорий Петрович.

Достоевский, Федор Михайлович. (№88. 5 (17) апреля. С.4)

Елисеев, Григорий Захарович

Жулева, арт. имп. театров.

Зубов, арт. имп. театров.

Кавелин, Константин Дмитриевич.

Келер, проф. имп. акад. худож. (№89. 6 (18) апреля. С.7)

Киселевский, арт. имп. театров.

Клевер, проф. имп. акад. худож.

Клодт, бар., проф.им. акад. худож.

Кони, Анатолий Федорович.

Корякин, оперный певец. (№90. 7 (19) апреля. С.7)

Корш, Валентин Федорович.

Коссович, Каетан Андреевич.

Костомаров, Николай Иванович.

Краевский, Андрей Александрович.

Лаверецкий, проф. имп. акад. худож. (№91. 8 (20) апреля. С.7)

Лагорио, проф. имп. акад. худож.

Лейкин, Николай Александрович.

Ленский, арт. имп. театров.

Леонидов, арт. имп. театров.

Лесков, Николай Семенович. (№92. 9 (21) апреля. С.8)

Майков, Аполлон Николаевич.

Менделеев, Дмитрий Иванович.

Мещерский, проф. имп. акад. худож.

Михайловский, Николай Константинович.

Михневич, Владимир Осипович. (№93. 10 (22) апреля. С.7)

Монтеверде (Амикус), Петр  Августинович.

Мордовцев, Данило Лукич.

Набоков, худ.-арх.имп.акад.худож.

Направник, дирижер русской оперы.

Некрасов*, Николай Алексеевич. (№94. 11 (23) апреля. С.6)

Немирович-Данченко, Василий Иванович.

Николадзе, Николай Яковлевич.

Орловский, проф. имп. акад. худож.

Орлов, оперный певец.

Островский, Александр Николаевич. (№95. 12 (24) апреля. С.6)

Палечек, оперный певец.

Пальм, Александр Иванович,

Пахман, Семен Викентьевич.

Петипа, арт. имп. театров.

Пирогов*, Николай Иванович. (№96. 13 (25) апреля. С.5)

Писемский*, Алексей Феофилактович.

Плещеев, Алексей Николаевич.

Подозеров, акад. имп. акад. худож.

Полонский, Яков Петрович.

Потехин, Алексей Антипович. (№97. 14 (26) апреля. С.5)

Потехин, Николай Антипович.

Прянишников, оперный певец.

Пыпин, Александр Николаевич.

Рааб, оперная певица.

Рубинштейн, Антон Григорьевич. (№98. 15 (27) апреля. С.5.)

Рубинштейн, Николай Григорьевич.

Савина, арт. имп. театров.

Салтыков (Щедрин), Михаил Евграфович.

Самарин, арт. имп. театров.

Самойлов, арт. имп. театров. (№99. 16 (28) апреля. С.6)

Сверчков, проф. имп. акад. худож.

Склифосовский, проф. акад. хирургии.

Славина, оперная певица

Соловьев*, Сергей Михайлович.

Соловьев (автор «Женитьбы Белугина»). (№100. 17 (29) апреля. С.5)

Спасович, Владимир Данилович.

Станюкович, Константин Михайлович.

Стасюлевич, Михаил Матвеевич.

Страхов, Николай Николаевич.

Стрельская, артистка имп. театров.(№101. 18 (30) апреля. С.7)

Серов*, Александр Николаевич.

Сеченов, Иван Михайлович.

Таганцев, Николай Степанович.

Толстой*, гр. Лев Николаевич. [Был использован портрет работы Г. А. Хрущева-Сокольникова 1876 г.- Т. Ш.]

Трофимов, артист имп. театров. (№102. 19 апреля (1 мая). С.6)

Тургенев, Иван Сергеевич.

Урусов, князь, Александр Иванович.

Фаминцын, Андрей Сергеевич.

Хвольсон, Даниил Абрамович.

Чижов, акад. имп. акад. худож. (№103. 20 апреля (2 мая). С.5)

Шарлемань, проф.имп. акад. худож.

Шелгунов, Николай Васильевич.

Эйхенвальд, Эдуард Эдуардович.

Юнге, Эдуард Андреевич.

Федотова, артистка моск. имп. театров. (№104. 21 апреля (3 мая). С.5)

Цена кабинетного портрета 50 к., лакированного 75 к., на пересылку прилагается три семикопеечные марки. Невский Проспект, дом №30. Константин Шапиро».

На протяжении многих лет фотоателье Шапиро находилось на Невском проспекте в доме №30. В конце 1882 г. ателье переместилось в дом №32 по Невскому проспекту (в дом Римско-католической церкви); о перемене адреса и о том, что он получил звание «фотографа Академии художеств» Шапиро сообщил в объявлении 5 февраля 1883 г. в газете «Голос» (№36. С.5):

«Фотограф Императорской Академии художеств К. А. Шапиро сим имеет честь уведомить, что фотография его переведена из дома учетного банка рядом, в дом католической церкви №32, по Невскому проспекту. Вход под левой аркой».

И в это же время на обороте бланка вместе с новым адресом появляется запись: «Фотограф Императорской Академии художеств».

9 февраля 1883 г. в той же газете (№38. С. 4) Шапиро рассказал о новом павильоне: «Фотография Константина Шапиро (фотограф Императорской Академии художеств). При Новой фотографии  (Невский пр., дом римско-католической церкви, №32) устроен большой, роскошный павильон со всеми усовершенствованиями, согласно новейшим требованиям фотографического искусства, специально приспособленный к снятию при всякой погоде портретов разных размеров и групп в 100 и более человек зараз. Детей снимают новым, так называемым, моментальным способом».

На Всероссийской художественно-промышленной выставке 1882 г. в Москве К. А. Шапиро выступил с развернутой экспозицией «Портретной галереи». Вот что о нем писал обозреватель Лев Владимиров 1 июля 1882 г. в газете «Московские ведомости»: «Петербургский фотограф К. А. Шапиро, предпринявший издание «Портретной галереи» русских литераторов, ученых и артистов, в настоящее время поместил на Выставке во второй группе образцы портретов, входящих в состав указанной «П. г.». Мысль г. Шапиро, несомненно, прекрасная, и нельзя не пожелать дальнейшего успеха его предприятию. Каждый выпуск галереи содержит пять портретов. Г. Шапиро приступает в настоящее время к другому, более дешевому, народному изданию портретов литераторов и ученых, под названием «Русского Пантеона», в котором будут помещаться фотографические портреты как современных, так и умерших уже известных деятелей наших на поприще литературы и искусства. Для Пантеона уже заготовлено 138 портретов».

22 июня в газете «Голос» (№166. С.1) появилась полушутливая заметка: «Г. Шапиро в Москве. Г. Канаев – автор «начинающий и не подающий никаких надежд». Я уверен, по крайней мере, что ваш петербургский фотограф г. Шапиро, не запишет имени г. Канаева в список тех «знаменитостей», портреты которых он рассчитывает поместить в своем «Пантеоне».

В настоящее время, г. Шапиро зондирует московскую почву, выискивая случай пригласить к себе, в Петербург, для «снятия», то того, то другого литератора, ученого или артиста. Но и московские «первачи» оказались не менее строптивыми, нежели и петербургские. Так, например, один из них заявил г. Шапиро, с искренне-замоскворецкою щепетильностью, что «в такой компании, как господа (имена рек), он быть не желает»; другой – что он «знать не хочет Петербурга», а буде г. Шапиро желает печатать его портрет, то может явиться в Москву со своим аппаратом».

За свои  работы на Художественно-промышленной выставке 1882 г. в Москве Шапиро получил бронзовую медаль «за богатое собрание фотографических портретов русских общественных деятелей». В 1883 г. за издание дешевого «Народного Пантеона» Шапиро был удостоен большой серебряной медали (высочайшей почетной награды «За полезный труд») от императора Александра III. Что и обозначено было тут же на оборотах бланков того времени. Список его наград увеличивался с каждым годом, что помогает в определении портретов по годам.

В 1883 г. в Петербурге К. А. Шапиро издал альбом «Иллюстрации к «Запискам сумасшедшего», в основу которого вошла серия снимков актера Василия Николаевича Андреева-Бурлака (1843 – 1888) в разных ролях. Актер исполнял монолог Поприщина из «Записок сумасшедшего» Н. В. Гоголя в условиях фотографического павильона. По поводу этого альбома В. В. Стасов писал 11 апреля 1883 г.: «У нас в Петербурге важная художественная новость. Нечто такое, что, по моему мнению, найдет себе непременно подражателей не только здесь, в России, но и в остальной Европе». В 1884 г. альбом вышел вторым изданием, в него было включено тридцать фотографий.

В 1884 г. на обороте бланков фотографа появилось сообщение, что он был участником фотографической выставки в Вене и получил золотую медаль.

Современники оценили творчество фотографа-художника. Уже в 1884 г. в альбоме Вл. Михневича «Наши знакомые: Фельетонный словарь современников. 1000 характеристик» одна из страниц (С.248) была посвящена фотографу. «Шапиро, известный петербургский фотограф, сколько искусный, столько и предприимчивый, – совершил нечто – более сверхъестественное, чем библейский Ной. Ной собрал с помощью Божьей в своем ковчеге всех чистых и нечистых тварей, то удивительно, но г. Шапиро, собрав воедино в своей портретной «галерее» всех российских писателей, столь разрозненных всяческою враждою, дал пример несравненно удивительнейший. Вообще, г. Шапиро по праву может титуловаться лейб-фотографом русской литературы и русского искусства. Увековечивает он не только самих деятелей этих профессий, но и их творения, как это показал его замечательный опыт изображения гоголевского Поприщина в исполнении Андреева-Бурлака».

В газете «Ведомости Санкт-петербургского градоначальства и Санкт-петербургской городской полиции» 8 апреля 1887 г. (№ 78. С.1) в рубрике «Недельная хроника» помещено сообщение об издании фотографа Шапиро: «Шесть лет тому назад г. Шапиро, ныне фотограф Императорской Академии художеств, предпринял издание «Портретной галереи русских литераторов, ученых и артистов». Доныне им изданы в свет 3 выпуска этой «галереи», в которые вошли портреты большого формата: И. А. Гончарова, Д. В. Григоровича, Ф. М. Достоевского, Н. А. Некрасова, А. Н. Островского, Н. И. Пирогова, А. Ф. Писемского, Я. П. Полонского, М. Е. Салтыкова (Щедрина), графа Л. Н. Толстого и И. С. Тургенева, с их биографиями на русском и французских языках и с их факсимиле.

Кроме этих выпусков, г. Шапиро предпринял издание «Русского Пантеона», в коллекцию которого вошли все выдающиеся деятели в области русской литературы, науки и искусства. В эту коллекцию г. Шапиро вошли тоже представители Императорской академии художеств, ее ректоры и все профессоры.

Ныне августейший президент Императорской Академии художеств, великий князь Владимир Александрович, удостоил, 21-го марта сего года, посетить мастерскую г. Шапиро, где с его императорского высочества для галереи представителей Императорской академии художеств сняты 6 кабинетных и 3 больших портрета, из коих два немного менее натуральной величины. Эти портреты вскоре поступят в продажу при «Русском Пантеоне» г-на Шапиро, где помещены представители Императорской Академии художеств, и отдельно.

12 (24) июля 1889 г. в газете А. С. Суворина «Новое время» (№4801. С.4) появилось первое объявление К. Шапиро 2-го: «Фотография К. Шапиро 2-й. Угол Гороховой и Садовой, №36. Проработав 9 лет у брата моего, ныне я открыл собственную фотографию под фирмою «Шапиро 2-й» 

12 визитных карточек 2 р., лакированных 3 р.

12 кабинетных портретов 4 р., лакированных 6 р.

12 американских портретов 8 р., будуарных 10р.

Группы и портреты по тем же умеренным ценам. Угол Гороховой и Садовой».

На это объявление незамедлительно появилась реакция К. А. Шапиро. В этой же газете (№4805. С.5) 16 (28) июля Шапиро писал: «От фотографа Императорской Академии художеств Константина Александровича Шапиро. Заявление. Несколько лет тому назад один «честный» господин объехал чуть ли не всю Россию с плохими копиями моей «Портретной галереи русских литераторов, ученых и артистов» и «Русского Пантеона», всюду выдавая свои издания за оригиналы, а себя самого за Константина Шапиро. Ныне же один малярный мастер здешнего малярного цеха переменил свое имя и фамилию «Лазарь Шапиро» и вывесил большую вывеску «Фотография Константина Шапиро 2-й». Как мне ни лестно, что моя  фирма настолько популярна, что нашла себе контрафакторов, даже в среде представителей малярного цеха, тем не менее, считаю долгом довести до всеобщего сведения, что я никогда никаких путешествий по России с целью сбыта своих изделий не предпринимал, никаких других фотографий, кроме существующей на Невском, дом 32, против Думы, и которой я лично заведую, не открывал и впредь открывать не стану, и какие бы «братья» Шапиро 2-ые, 3-ьи, 4-ые и т. д., подвизающиеся на разных малярных, печных, сапожных и тому подобных «художественных» поприщах, ни вздумали открывать фотографии, моя фирма с ними ничего общего не имеет и иметь не будет. Константин Шапиро, фотограф Императорской Академии художеств».

Предприимчивый фотограф украшал свою витрину портретами известных и популярных людей. В его ателье неоднократно снимался А. П. Чехов со своими друзьями – писателями и актерами. Брат писателя Александр Павлович Чехов, живший в Петербурге, увидев выставленный в витрине фотоателье портрет Антона Павловича, раздраженно писал ему: «Шапиро выставил твой портрет. Публика любуется и находит гениальные черты и в глазах, и в носу, и в складках губ и проч. Прислушался раз к восторгам барынь, взвизгивавших у витрины, возмутился, плюнул и ушел. Всякая медаль имеет оборотную сторону: не всегда приятно быть и популярным человеком» (Письмо от 26 апреля 1889 г.).

23 февраля (7 марта) 1891 г. в №5384 газеты «Новое время» появилось гневное заявление фотографа: «От фотографа Императорской Академии художеств Константина Шапиро. Заявление. Недавно распространился слух, будто я продал свою фотографию, а сам совсем уехал заграницу, и что теперь будто существует только моя фирма. Считаю долгом довести до всеобщего сведения, что я никогда никому не продавал и не передавал свою фирму. Я действительно поехал летом за границу для укрепления своего здоровья, но давным-давно вернулся в свою фотографию, отказал своего управляющего, которым, к сожалению, многие из моих заказчиков были не довольны, и лично заведую теперь всеми работами моей фотографии, а также и лично снимаю всех желающих ежедневно от 11 часов утра до 4 часов вечера. Константин Шапиро, Фотограф Императорской Академии художеств. Невский проспект, дом Римско-католической церкви, №32».

На фотографической выставке 1891 г. в Петербурге, которая была открыта с 17 марта до середины мая, К. А. Шапиро получил серебряную медаль «за искусное исполнение портретов и типов». С 1891 г. на оборотах бланков фотографа к прежним медалям и заслугам добавляются другие: «Фотограф его императорск. высоч. в.к. Владимира Александровича. Фотограф ее императорск. высоч. в.к. Марии Павловны и фотограф Императорской Академии художеств. Невский, д.32, С. Петербург». Так выглядел оборот бланка до апреля 1895 г.

21 апреля (3 мая) 1895 г. К. А. Шапиро поместил в «Правительственном вестнике» (№87. С. 8), в связи с изменением адреса ателье, обращение: «От фотографа их императорских высочеств великого князя Владимира Александровича, великой княгини Марии Павловны и фотографа Императорской Академии художеств Константина  Шапиро извещение.

Последние годы многие экономические общества стали требовать с фотографий уступки для своих членов; большинство фотографов, соглашаясь на эти требования, уступают чуть не половину с их цен и в то же самое время с остальной публики, которая не имеет чести принадлежать к экономическим обществам, берут ровно вдвое. Считая подобный поступок моих коллег (да простят мне мои сотоварищи по ремеслу) по меньшей мере несправедливым, я решил, в виде опыта, понизить цену для всех без исключения, и с этою целью я переехал из дома римско-католической церкви (администрация которой набавила на мою фотографию до 4.000р.) в новое помещение, на угол Невского проспекта и Большой Морской ул., дом №18/12, и снимаю теперь по нижеследующим ценам:

12 кабинетных: вместо 10 руб. теперь 6; эмалированные 8 руб.

12 американск.: вместо 15 руб. теперь 10; эмалированные 12 руб.

12 будуарных: вместо 25 руб. теперь 15 руб.

12 будуарных темн. ф.: вместо 30 руб. теперь 18.

Точно также убавлены цены с групп и больших портретов.

Новый адрес: фотография Шапиро, Невский проспект, угол Большой Морской, дом №18/12, где помещается магазин братьев Елисеевых (вход с  Большой Морской)».

Приблизительно с января 1896 г. на обороте бланка к тексту нового адреса прибавляется, что Шапиро «фотограф их императорских высочеств в.к. Владимира Александровича, в.к. Марии Павловны, Императорской Академии художеств и почетный член-корреспондент Парижской Академии изобретателей».

В 1893 г. «двоюродный брат фотографа» К. А. Шапиро– Константин Павлович Шапиро, который именовал себя «Шапиро 2-й» с упорством вновь поместил рекламу в адресной книге Петербурга на 1893 г.: «Проработав 9 лет у брата моего, ныне я открыл собственную фотографию под фирмою «Шапиро 2-й». Цены дешевые. Гороховая, угол Садовой, №36».

Однажды в фотографии К. А. Шапиро был пожар, где погибло много работ и огромное количество негативов. Это страшное событие нашло отражение в письмах современников. Так известный юрист Анатолий Федорович Кони сообщал А. П. Чехову 24 ноября 1900 г. из Петербурга: «Как нарочно – у меня осталась лишь одна карточка [А. П. Коломнина, зятя А. С. Суворина - Т. Ш.], негатив которой погиб при пожаре фотографии Шапиро».

Умер Константин Александрович Шапиро в Петербурге в 1900 г. О поэтическом наследии К. А. Шапиро подробно написано в Еврейской Энциклопедии. Фотографическое же наследие художника представляет несомненную историческую и художественную ценность.

После смерти фотографа заведение не было закрыто, и дальнейшая его история складывалась следующим образом. У фотографа остались два наследника – Владимир и Илья Константиновичи. В их владении находилось депо фотографических принадлежностей.

С 1901 по 1905 г. делами в фотографии занимался сын фотографа – Владимир Константинович Шапиро и фирма называлась «Шапиро, Конст.».

С 1906 г. делами фотографической фирмы стал заниматься племянник умершего фотографа – Павел Семенович Жуков (1870 – 1942). До этого времени у Павла Семеновича Жукова было свое фотоателье (с 1904 по 1906 гг.) на улице Стремянной, дом №1/6. С 1906 г. в ателье «Шапиро, Конст.» появился телефон с номером 23713, который в 1911 г. был заменен на номер 43713 (в 1911 г. у всех пятизначных телефонных номеров Петербурга первая цифра «2» поменялась на «4»). Эта подробность имеет значение для датировки фотоснимков, так как на фотографических бланках указывались номера телефонов.

В 1912 г. Жуков открывает на Садовой улице, дом 49 второе заведение, которое в 1912 г. стало носить название «Ампир». В 1913 и 1914 гг. ему принадлежали два ателье «Шапиро, Конст.» и «Ампир». С 1915 до 1918 г. Жуков владел только заведением «Шапиро, Конст.». Телефон ателье оставался прежним.

П. С. Жуков был хозяином фотографии «Конст. Шапиро» до 1918 г.

Андрей Иванович (Генрих Иоганн) Деньер – создатель «Альбома фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России» 1865 г.

А. И. Деньер (1820 – 1892) в 1849 г. открыл фотографическое заведение в Петербурге. В 1851 г. окончил Академию художеств. В 1860 г. получил звание «Фотограф их императорских величеств»; в 1865 г. в Берлине на фотографической выставке был удостоен медали за портреты; в 1867 г. на Парижской Всемирной выставке был награжден бронзовой медалью; в 1870 г. – на Мануфактурной выставке – получил серебряную медаль «за фотографические работы,  доказывающие, кроме отличного технического исполнения, артистическое направление и приемы опытного художника»; на Политехнической выставке 1872 г. в Москве получил «почетную награду второй категории».

В 1873 г. ему была выдана трехлетняя привилегия «на усовершенствованный способ получения фотографических снимков». На Всемирной выставке 1873 г. в Вене он экспонировал «фотографические портреты и карточки». На многих фотографических бланках А. И. Деньера годом основания фирмы значится 1849 год. А. И. Деньер работал до марта 1892 г.).

Санкт-Петербургские ведомости. №216. 29 сентября 1854. С. 2051-2052.

Фотография художника Деньера у Казанского моста в доме наследника Глазунова (там, где Милютины лавки), вход с Невского проспекта. Наша речь о новом обширном фотографическом заведении художника Деньера.

Фотография при содействии живописи может произвести изумительные вещи. Г. Деньер – первый русский художник, посвятивший себя фотографии; это первый опыт соединения двух искусств, и опыт, увенчавшийся самым блистательным успехом…

Фотограф-художник обладает вдвое большими средствами: как художник, он знает, что должно требовать от всякого рисунка, а как фотограф, знает чего можно требовать от камер-обскуры; ясно, что он скорее всякого другого сумеет найти предел совершенства, возможного  для фотографического искусства. Смело можно сказать, что портреты, делаемые г. Деньером, именно это совершенство. Когда любуешься ими, не верится, чтобы это были произведения машины, камер-обскуры, произведения труда механического: это художественные произведения.

Г. Деньер, при тех сведениях и талантах, которыми он обладает как художник, изучил фотографию в совершенстве, и утвердил свое звание многолетними опытами. Фотографии его как будто живут и дышат; о сходстве мы не говорим; само-собою разумеется, что, при соединении всех этих качеств, сходство в портретах разительное.

Аксессуары на портретах г. Деньер делает по желанию заказывающих, кистью; так, например, ученого он изображает окруженного книгами, комнату артиста украшает бюстами, дамский будуар снабжает модными безделками и т. д.

Конечно, в фотографиях-акварелях, т.е. раскрашенных, которые г. Деньер делает тоже с необыкновенным искусством, ретушовка кистью играет важную роль; следовательно, и здесь художнический талант оказывает большую помощь г. Деньеру.

К услугам г. Деньера на пользу фотографии надо отнести одно важное усовершенствование в этом искусстве: он знает способ производить фотографию на стекле.

Стекло давно уже употреблялось как одно из средств  для фотографии, изображения уже с давнего времени снимаются посредством камер-обскуры на стекло, а потом уже переводятся на бумагу.

Г. Деньер употребляет стекло иначе: он снимает изображение на стекло и прямо, тут же на стекле, делает его постоянным (фиксирует). Таким образом вы  получаете портрет на стекле, который имеет то преимущество пред обыкновенным дагерротипом, что для не нужно искать точки зрения, потому что он не блестит, не отсвечивает, а в то же время самое изображение выходит чрезвычайно рельефно и отчетливо, без всякой ретуши, которая, надо заметить, здесь и невозможна.

Нам скажут, что изображения на стекле уже не новость, что прежде уже были подобные портреты; на это ответим, что портреты, обращавшиеся года за два пред сим в нашей публике, тоже принадлежали г. Деньеру. Он начал делать тогда такие портреты, но состав, при помощи которого изображения на стекле делалось постоянным, оказался так дорог, что или должно было пустить портреты по дорогой цене, или делать их с убытком. Теперь г. Деньер нашел средство добывать тот же состав при меньших издержках, и потому он снова принялся за этот род портретов, конечно, приложив к нему все новейшие усовершенствования.

Г. Деньер три года работает в Петербурге, и пользуется у нас большою известностью. В это короткое время известность его возросла до такой степени (и вместе с тем, конечно, увеличилась и практика), что г. Деньер должен был оставить свое прежнее помещение в Пассаже и открыть другое, более удобное, на площади Казанского Собора.

Он устроил теперь мастерскую в самых обширных размерах, увеличил число своих сотрудников, которые тоже все художники, и все-таки едва успевает удовлетворять требованиям публики: так значительно число получаемых им заказов. Теперь скажем еще слово об одном обстоятельстве, которое для публики чрезвычайно важно, о том, что стоят портреты г. Деньера. Отвечать на это подробно не беремся.

Из мастерской г. Деньера выходит столько различных родов портретов, дагерротипов, фотографий, акварелей различных величин и видов, что нужно было бы приложить к нашей статье целый список ценам, что совсем не согласно с целью статьи; притом же требования заказывающих так разнообразны, что подобный список едва ли был бы возможен.

Скажем только, что цены за портреты чрезвычайно умеренны, вполне доступны различным классам заказывателей; а если вы примете во внимание изящество, отделку и вообще достоинства портретов и сделаете сравнение с ценою, то наверно назовете умеренность дешевизною. Некоторые лица, бывшие за границею и заказывавшие там дагерротипные портреты, упрекают наших дагерротипистов и фотографов в том, что будто цены за их произведения слишком высоки сравнительно с заграничными. Эти господа имеют в виду только сравнение цены, а не хотят сравнить достоинств самих предметов. Дагерротипы и фотографии, выходящие из лучших заграничных мастерских вовсе не особенно дешевы, а можно ли принять в какое-либо сравнение заграничные дагерротипы, обыкновенной фабрикации, где вдобавок иногда примешивается шарлатанство?

Мы недавно читали, например, в английских газетах, что в Нью-Йорке один шляпный фабрикант для того, чтобы привлечь к себе побольше покупателей, придумал вделывать внутри тульи шляпы дагерротипный портрет каждого покупателя. Вы приходите в магазин, выбираете шляпу, с вас тут же снимают портрет, и вы получаете шляпу с дагерротипом, конечно, даровым, но можете представить с каким! Итак, сделав всевозможные сравнения и говоря по справедливости, должно признать, что изящные произведения г. Деньера весьма и весьма дешевы.

Г. Деньер, с тех пор, как впервые начал делать портреты, постоянно имел в виду две цели: увеличить достоинства портретов и уменьшить их цену, и, кажется, в том и другом случае достиг своей цели.

Санкт-Петербургские ведомости. №257. 23 ноября 1855 г. С.1376.

Фотографическое заведение художника Деньера, на Невском Проспекте, у Казанского Моста, над Милютиными лавками, в доме Яковлева.

Портреты государя императора Александра II, литографированные в Главном управлении путей сообщения по фотографии художника Деньера, деланный с натуры, продается в магазинах гг. Дациаро, Фельтена, Риппа, Беггрова, в конторе «Современника» и в фотографии.

Кроме того, в заведении художника Деньера можно получить разной величины черные и в красках фотографические портреты государя императора.

(В 1858, 1859 и 1860  гг. у Деньера главным помощником в фотографии работал Михаил Борисович Тулинов.)

Санкт-Петербургские ведомости. №100. 10 мая 1859 г. С.439.

Мы уже говорили, что видели, сделанные А. И. Шпаковским фотографические копии с нескольких известных гравюр: это совершенство в своем роде.

По крайней мере, нам не случалось еще видеть таких блистательных результатов … Но если г. Шпаковский великий мастер производить копии с гравюр, то Петербург обладает другим великим мастером снимать удивительные фотографические портреты: это г. Деньер, о котором мы уже не раз говорили по поводу виденных нами у него портретов в натуральную величину.

Г. Деньер – художник, изучивший фотографию как механическое ремесло, и как изящное искусство. В первом отношении он ознакомился со всеми усовершенствованными по этой части, сделанными химиками, ездил нарочно для этого за границу, привез с собою лучшие в Европе светописные аппараты. В этом отношении едва ли кто-нибудь превзошел Деньера в России.

Но у него есть, как мы сказали, другое важное преимущество: он художник, т.е. не механик, не химик только, но и изучивший тайну рисунка, изучивший натуру, как изучают только готовящиеся быть живописцами.

Художник-живописец знает, каких рисунков возможно требовать от фотографического аппарата: он потребует от живописца – света и его мастерской – камер-обскуры, таких портретов, которых не в силах воспроизвести карандаш гениального рисовальщика…

Если вы будете рассматривать светописи г.Деньера с художественной точки – вы тот час заметите в них требуемую искусством полноту – общность тона портрета, так редко удающуюся фотографии: т.е. фон, платье и прочие отличности не убивают в ней лица – не кричат, по выражению живописцев. Все мелочи портрета, от ногтя, суставов, пальцев и руки до целой фигуры в совокупности исполнены с соответствующею каждой части силою и правдою; поза модели, ее ракурсы, освещение и драпировки платья выисканы всегда со вкусом и гармонируют с натурою и колоритом самой модели. С таким же единством и художественностью исполнены у г-на Деньера и светописные группы: это картины, а не просто портреты; они могут заинтересовать каждого, кто сколько-нибудь понимает искусство; а для художника подобные светописи – целая наука.

Есть в светописи Деньера еще особенность: то, чего фотографы так давно добивались и не могли добиться, о чем поговаривали, что уже делается, и что, однако ж, до сих пор не делалось – именно, мы видим у г. Деньера: светописные портреты в натуральную величину!

Недавно мы нашли у г. Деньера два такие портрета: один дамский, другой г. Бенардаки, оба грудные, в натуральную величину; но на днях особенно поразил нас изящный поясной портрет его императорского высочества великого князя Николая Николаевича.

Нигде за границей не встречали мы ничего подобного. Кстати, мы видели в мастерской г. Деньера (у Казанского Моста в доме Яковлева, на углу над Милютиными лавками) портрет Бозио, снятый им  со знаменитой певицы еще при ее жизни.

Санкт-Петербургские ведомости. №237. 1 ноября 1859 г. С.1048.

Другое иностранное издание, из которого на этот раз я почерпаю сведения, касающиеся России, называется «Космос». Это еженедельное  обозрение успехов, делаемых науками и их приложений к искусству и промышленности.

В последнем номере его, в отчете о замечательных вещах, представленных Академией Наук в заседании 24-го октября – читаем: « г-н  полковник Комаров предоставил Академии, от г. Деньера, петербургского фотографа, ряд великолепных портретов, большого размера, не ретушированных и сделанных с первого раза, без посредства обыкновенной методы увеличения (amplification). Инструмент, служивший Деньеру, для получения этого результата, устроил Фойхтлендер, по указаниям самого фотографа. Эти портреты  в натуральную величину, возбудили между членами Академии всеобщее удивление».

В письмах, полученных из Парижа, доказывают, что прием, оказанный фотографиям Деньера, был блистательный. «Доселе таких вещей не было во Франции», – сказал академик Реньйо, известный физик и президент фотографического общества.

Санкт-Петербургские ведомости. №128. 12 июня 1860 г. С.659.

Петербургская летопись. Фотограф Деньер. Благодаря усовершенствованиям фотографического искусства, портреты в наше время редко бывают совершенно неудачны, а некоторыми фотографами они делаются с замечательным умением и талантом. В числе этих фотографов – артистов, первое место, бесспорно, принадлежит г. Деньеру. Портреты его работы отличаются поразительным сходством и артистическою отделкою.

Сделанный г. Деньером портрет Шамиля, вместе с портретами других замечательных лиц, доставил этому фотографу известность в Европе и возбудил единодушные похвалы парижской академии. Читатели знают уже, что г. Деньер сделан фотографом их императорских величеств, а за составление альбома портретов императорского семейства получил бриллиантовый перстень. 

Санкт-Петербургские ведомости. №210. 21 сентября (3 октября) 1863 г. С.853.

Новая, в большом размере фотография художника Генриха Деньера (на Невском проспекте, у Полицейского моста, в доме графини Строгановой, против Большой Конюшенной). Сим имею честь довести до сведения публики, что фотографическое заведение мое, у Казанского моста, в доме Яковлева, переведено в новое помещение на Невском проспекте в дом графини Строгановой, где по-прежнему с 1-го наступающего октября будут производиться работы ежедневно, не исключая воскресных и праздничных дней.

Вместе с сим считаю долгом заявить, что по ограниченности прежнего заведения с одним только павильоном, я часто не имел возможности удовлетворять всем требованиям публики своевременным принятием заказов, ограничивая, таким образом, по необходимости круг своих работ, не мог, при всем моем желании, удешевить самые заказы.

Ныне устроив новое фотографическое заведение в самом обширном размере и со всеми новейшими усовершенствованиями, как в техническом, так и в художественном отношении, с двумя большими павильонами, в которых, во всякое удобное для съемки время, могут безостановочно производиться работы, я поставлен в возможность принимать постоянно все  заказы и вместе с тем, имея в виду увеличение моего производства, удешевить в значительном размере цены на все мои фотографические работы по нижеследующему сравнительному прейскуранту.

Группам, смотря по величине картины и числу персон, делается соразмерная по вышеозначенному прейскуранту уступка. Карточки без красок менее одной дюжины не делаются.

Примечание: производство фотографических акварельных портретов, выходивших в прежнее время из моей мастерской в ограниченном количестве за недостатком опытных для этого дела художников, будет ныне значительно увеличено, при сотрудничестве по этой части Академика г-на Раулова, акварели которого не безызвестны знатокам искусства. Художник Генрих Деньер. 

(Раулов Иван Петрович (1828 – 1869), ученик Академии художеств. В 1856 г. получил звание классного художника; в 1861 – звание академика. В 1862 – возвратился из-за границы.)

Санкт-Петербургские ведомости. №304. 28 декабря (9 января) 1864 г. С.1192.

Альбом фотографических портретов. С высочайшего разрешения, фотограф их императорских величеств, художник Деньер, начнет с будущего 1865 года ежемесячное издание «Альбома фотографических портретов», в каждом номере которого будут помещаться фотографические изображения особ императорской фамилии, гг. министров, членов Государственного совета, чинов императорского двора, лиц известных по своим государственным и общественным подвигам, духовных, военных, гражданских, ученых, художников, известных артистов императорских театров и вообще людей замечательных в России по своей общественной деятельности.

«Альбом» будет выходить отдельными выпусками, в конце каждого месяца. Каждый выпуск будет состоять из 12 фотографических карточек обыкновенной величины, наклеенных на отдельных для каждой карточки литографических листах из веленевой бумаги, с приличными украшениями и названием каждого лица.

Перед выпуском каждой тетради будет объявлено в газетах об ее содержании. Все годовое издание будет состоять из 144 отборных, снятых с натуры, фотографических изображений.

Кроме того, если представится возможность, художник Деньер будет бесплатно прилагать к каждому выпуску от одного до двух экземпляров типических портретов различных народностей в национальных костюмах, для чего он постарается войти в сношения с лучшими фотографами, живущими в различных краях России. Цена годовому изданию: без доставки 15 р., с доставкой на дом и высылкою во все города Российской Империи 17 р. Подписка принимается в С.- Петербурге в фотографии Деньера, что на Невском проспекте, в доме графини Строгоновой, против Большой Конюшенной. В Москве – на Кузнецком мосту в магазине Юнкера. Первый номер «Альбома» выйдет в конце февраля. При этом художник Деньер не лишним считает довести до сведения публики, что, занимаясь более 15-ти лет фотографиею, он имел возможность собрать большой запас фотографических портретов известных в России людей, посещавших его фотографию и надеется, что выбор фотографических изображений будет вполне интересен для любознательных людей и доступен для большинства публики по своей дешевизне.

Альбом фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России, издаваемый г. Деньером в С.- Петербурге

1865. Январь, №1

Александр II, император всероссийский

Высоконареченная невеста госуд. насл. цес. Мария принцесса Датская

Митрополит Киевский и Галицкий Арсений

Граф В. Ф. Адлерберг, министр импер. двора

Князь П. П. Гагарин

Светлейший кн. Италийский, граф А. А. Суворов-Рымникский

Граф Н. И. Евдокимов

Ф. П. Литке, генерал-адъют., адмирал, президент имп. Акад. наук

К. М. Бэр, академик

Н. А. Некрасов

Ю. Н. Линская, артиска импер. театров (в роли Царской мамы из драмы «Боярин Матвеев»)

И. И. Сосницкий, артист императ. театров (в роли Городничего в «Ревизоре»)

Типы: джигиты на восточном берегу Черного моря (Фотогр. Главн. Штаба Кавк. армии)

Февраль, №2

Государь наследник цесаревич Николай Александрович

Е. и. в. великая княгиня Мария Александровна

Исидор, митрополит Новгородский, С.- Петербургский, Эстляндский и Финляндский

Князь А. М. Горчаков, вице-канцлер, министр иностранных дел

Граф Ф. Ф. Берг, наместник е. и. в. в Царстве Польском (по негативу из Варшавы)

Князь В. А. Долгоруков 1-й, шеф Корпуса жандарм., генерал от кавалерии

А. О. Дюгамель

Ф. И. Тютчев, камергер двора е. и. в.

Ф. А. Бруни, ректор имп. Академии художеств

Ф. А. Снеткова, драматическая артистка импер. театров (оставившая сцену)

М. С. Петипа, балетн. артистка имп. театров

А. Е. Мартынов, артист имп. театров (скончавшийся)

Типы: грузинки

Март, №3

Государь наследник цесаревич Александр Александрович

Д. А. Милютин, генер.-адъют., ген.-лейтен., военный министр

Граф А. В. Адлерберг 2-й, команд. Главн. Кварт., генер.-лейтен.

Граф А. Н. Лидерс

П. Х. Граббе 1-й, наказной атаман Войска Донского

Князь А. И. Барятинский, команд. л.-гв Преображ. полка

А. Ф. Минквиц, начальник штаба Варш. военн. округа, генер.-адъют.

Ломоносов, русский писатель

Н. И. Греч, русский писатель, род. в 1787

А. М. Каратыгина, бывшая артистка импер. театров

В. А. Каратыгин, артист имп. театров (скончавшийся)

Г-жа М. Н. Мадаева, балетная артистка имп. театр.

Типы: самоеды, Архангельская губерния

Апрель, №4

Е.И.В. великий князь Владимир Александрович

П. А. Валуев, министр внутрен. дел

А. П. Безак, Киевский военный генер.-губернат.

Иоанн, епископ Полтавский и Переяславский

Н. А. Милютин, статс-секретарь, тайн. сов.

А. М. Княжевич, дейст. тайн. сов., член Госуд. Сов.

П. А. Колзаков, генер.-адъют., адмирал (скончавшийся)

Г. Г. Вилламов, генер.-лейтенант

В. Ф. Фон дер Лауниц, генерал-адъютант (скончавшийся)

А. Н. Никитенко, орд. академик имп. Акад. наук

И. К. Айвазовский, профессор морской живописи

Г-жа Кеммерер, балетная артистка имп. театр.

Типы: мингрельцы

Май, №5

Е.И.В. великий князь Алексей Александрович

Н. К. Краббе, управляющий Морским министерством

Граф А. П. Шувалов, обер-гофмаршал

Граф А. М. Борх, директор имп. театров

А. С. Норов, действ. тайн. сов., чл. Госуд. Сов.

Граф Эдуард Троф. Баранов, генерал-лейтенант

Граф Б. А. Перовский, генерал-адъютант

Барон А. Л. Штиглиц, тайн. сов., директор Госуд. банка

И. С. Тургенев, литератор

Боткин, профессор Медико-Хирург. академии

В. В. Самойлов, артист имп. театров

Ф. А. Бурдин, артист имп. театров (в роли Льва Краснова, в драме «Грех да беда на кого не живет»)

Типы: танец лезгинок

Июнь, №6

Е.И.В. великий князь Сергий Александрович

П. П. Мельников, ген.-лейтен., главноуправляющий утями сообщения

Князь В. И. Барятинский, командир Кавалергардского полка

А. И. Ушаков, генер. от инфантерии

Б. Г. Глинка, генер.-лейтенант

П. В. Казакевич, контр-адмирал

Платон, архиепископ Рижский и Митавский

П. А. Дубовицкий, президент Медико-Хирургической академии

Стасюлевич, профессор

А. П. Радина 2-ая, балетная артистка имп. театров

Типы: кэньма, негедалец или жжы

Июль, №7

Е.И.В. вел. кн. Константин Николаевич

Е. В. Родзянко, начальн. Уч. орд. Св. Екатерины, кавалерственная дама

В. Б. Бажанов, духовник их имп. велич. и высоч.

М. Х. Рейтерн, министр финансов

Граф Н. Т. Баранов 1-й, генер.-адъютант, генер.-лейтенант

К. Н. Посьет, свиты его велич. контр-адмирал

К. К. Грот, статс-секретарь, тайный советник

А. Г. Тройницкий, тайный советник, товарищ министра внутр. дел

В. В. Пеликан, совещ. чл. Мед. совета, тайный советник

А. А. Краевский, редактор газеты «Голос»

П. Л. Чебышев, чл. Учен. Комитета, действ. ст. сов.

О. П. Радина 3-я, балетная артистка импер. театров

Типы: малороссиянин

В №7 в альбоме есть расхождения, у некоторых подписчиков были следующие портреты:

Л. И. Гергард, генерал-майор, директор Телеграфов

И. А. Гончаров, писатель

П. Х. Граббе 1-й, наказный атаман Войска Донского

Н. И. Греч, русский писатель, род. 1787

П. В. Казакевич, контр-адмирал

М. С. Куторга, академик, действ. ст.сов.

Д. А. Милютин, военный министр

А. Н. Никитенко, орд. академик имп. Акад. наук

В. В. Самойлов, артист имп. театров

А. И. Философов, ген.-адъют. от артиллерии

Август, №8

Е.и.в. великий кн. Николай Николаевич

Светл. князь В. Д. Голицын, начальник 1-й гвард. кавал. дивизии

Граф С. С. Ланской, бывший министр внутр. дел (скончавш.)

Светл. князь Э. Л. Витгенштейн, свиты его велич. генер.-майор

Н. Н. Сутгоф, генерал-лейтенант

Н. А. Гернгрос, тайн. сов., тов. министра госуд. имуществ

Л. И. Гергард, генерал-майор, директор Телеграфов

Софония, Епископ Новомиргородский

М. С. Куторга, академик, действ. ст. сов.

Ф. И. Иордан, профессор гравирования

В. С. Курочкин, издатель «Искры»

А. Д. Кошева, балетная артистка имп. театров

Типы: мачьку, из Приморского края Амурской области (из Тимма)

Сентябрь, №9

Е.в. великий кн. Михаил Николаевич

Е.в. великая княгиня Ольга Федоровна

Графиня М. Г. Разумовская, кавалерственная дама (скончавшаяся)

Герцог Осуни и- Инфантадо, итальянский посол при дворе его Величества

Ф. И. Прянишников, действ. тайн. сов., член Госуд. Сов.

А. А. Баранцов 1-й, товарищ генерал-фельдцейхмейстера, генер.-адъют., генер.-лейтенант

Граф Ф. В. Орлов-Денисов, генер.-адъют. (скончавшийся)

Ф. С. Цыцурин, почетный лейб-медик, директор Воен.-Медиц. департамента

Н. В. Кукольник, писатель

Д. И. Гримм, профессор архитектуры

В. И. Лапашина, балетная артистка имп. театров

И. Ф. Горбунов, артист имп. театров (сцена из народного быта)

Типы: хевсуры

Октябрь, №10

Е.в. великий кн. Павел Александрович

Е.в. великая княжна Ольга Константиновна

М. О. Сухозанет, генер.-адъют., генер. от артиллерии

Барон Е. Ф. Мейндорф, генер.-адъют., генер. от кавалерии

А. Е. Тимашев, генер.-адъют., генер.-лейтен.

Барон А. К. фон Тетенборн, свиты е. в. генер.-майор

А. И. Бутаков 2-й, св. е. велич. контр-адмирал

Князь П. А. Вяземский

Н. Ф. Здекауер, лейб-медик, профессор

В. Г. Бенедиктов, поэт

Деверия, артистка театров французской сцены

Стефанская, балетная артистка Варшавского театра (фотография Фаянса в Варшаве)

Типы: муши

Ноябрь, №11

Е. и. в. великий князь Николай Константинович

А. И. Философов, генер.-адъют., генерал от артиллерии

А. П. Ахматов, генер.-адъют., генерал-лейтенант

М. Г. Хомутов, генерал от кавалерии, бывший наказн. атаман Войска Донского (скончавшийся)

П. К. Мейендорф, обер-гофмейстер двора его велич. (скончавшийся)

А. И. Панфилов, вице-адмирал

С. А. Хрулев, генерал-лейтенант

П. Г. Редкин, бывший профессор Московского Университета, тайный советник

В. Е. Экк, профессор импер. Медико-Хирург. акад.

Архимандрит Владимир, инспектор С.-Петерб. Духовной Академии

Н. В. Гербель, издатель сочинений Шиллера в переводе на русский язык

Н. Н. Амосова 2-ая, балетная артистка импер. театров

Декабрь, №12

Его импер. высоч. великий князь Константин Константинович

С. Д. Безобразов 1-й, генер.-адъют., генерал от кавалерии

Ф. С. Панютин, генер.-адъют., член Госуд. Совета (скончавшийся)

Г. Х. Гасфорт, генер. от инфант., член Госуд. Совета

Граф П. П. Шувалов, камергенр двора его величества

Князь Д. А. Оболенский, статс-секретарь, тайный советник

Князь Д. О. Бебутов, генерал-лейтенант

Э. Д. Бриммер, генерал-лейтенант

И. А. Мориц, секретарь его величества

К. А. Тон, ректор импер. Акад. худож. по части архитектуры

В. Ф. Корш, редактор и издатель «С.- Петерб. Ведомостей»

Таска, артист Итальянской оперы импер. театров

(Из альбома,  хранящегося в Государственной публичной Исторической библиотеке, в Москве.)

Санкт-Петербургские ведомости. №305. 19 ноября 1865 г. С.4.

Подписка на Альбом фотографических портретов, издаваемый фотографом Их Императорских Величеств, художником Деньером.

Предпринятое с Высочайшего разрешения, издание Альбома Фотографических портретов будет продолжаемо и в будущем 1866 году по той же программе. Альбом будет заключать в себе фотографические изображения Особ Императорской Фамилии, высших правительственных лиц, духовных, военных и гражданских, известных русских литераторов, ученых , художников, артистов и пр. Все годовое издание будет состоять из 12-ти номеров, выпускаемых ежемесячно и содержащих в себе 12 фотографических карточек в обыкновенную величину.

При всем желании сделать Альбом доступным для большинства публики, издатель годичным опытом убедился, что цены, назначенные им в 1865 году, далеко не соответствовали тем расходам, которых потребовало предпринятое издание.

Поэтому подписная цена на 1866 год назначается в 25 рублей без доставки и 27 рублей с доставкою на дом и во все города Российской Империи.

По этой же цене гг. желающие могут получить все годовое издание Альбома за 1865 год заготовляемое вторыми изданием. Кроме того, если бы кто из иногородних пожелал иметь отдельные карточки из вышедших номеров Альбома 1865 и  будущего года, то за каждую дюжину платит по 4 рубля 30 копеек с пересылкою. Для этой цели в конце года будет публикован полный реестр вошедших в Альбом имен.

Подписка на Альбом принимается исключительно только у издателя, а потому со всеми требованиями просят покорнейше обращаться в фотографию Деньера, у Полицейского моста в дом графини Строгановой. Здесь же можно приобрести  только что вышедший литографированный поясной портрет Государя императора в натуральную величину, рисованный на камне с фотографии Деньера академиком Рауловым.

Цена 5 рублей. Желающие взять не менее 10 экземпляров делается уступка 20 процентов. За пересылку во все города платится 1 рубль.

Cанкт-Петербургские ведомости. №38. 8 февраля 1866 г. С.4.

От издателя альбома фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России художника Деньера.

По непредвиденным обстоятельствам «Альбом» в текущем году издаваться не будет. Потому гг. подписавшиеся приглашаются получить свои деньги обратно, а иногородним подписчикам таковые будут возвращены через почту на счет издателя.

(Итак, продолжения издания альбома в 1866 г. не состоялось; было только одно издание в 1865 г.).