И.А. Панченко, Государственный Русский музей
В последние пятнадцать лет, в соответствии с мировыми тенденциями, фотография в России стала рассматриваться не только и не столько как документ или справочный материал, но, прежде всего, как самоценное произведение искусства, объект научных исследований. На музейных площадках проводятся выставки исторической и современной фотографии, а также семинары, конференции, мастер-классы по проблемам экспозиции, хранения, реставрации фотографических памятников. С 2003 г. важную роль в этом процессе играет Государственный центр фотографии «РОСФОТО», являющийся координирующим центром по вопросам изучения фотографии1. Отечественные музеи и библиотеки обратились к изучению своих фотографических коллекций, стали совместно решать проблемы, накопившихся за долгие годы забвения фотофондов. Этот процесс затронул и Государственный Русский музей, в фондах которого хранятся уникальные фотографии. Основная часть фотоматериалов находится в секторе архива изображений, где представлены негативы (на стекле и пленке), позитивы, альбомы, репродукции и другие материалы, принятые на ответственное хранение сектором в рамках научно-вспомогательного фонда ГРМ.
Обращаясь к историческому прошлому музея, сразу отметим, что еще в 1910-е гг. заведующий Художественным отделом Петр Иванович Нерадовский поставил вопрос о создании фототеки Русского музея, которая была организована как самостоятельное музейное подразделение только в 1922 г. Впоследствии фонд неоднократно переименовывался и, наконец, обрел существующее ныне наименование: сектор архива изображений. За прошедшие годы его коллекции значительно увеличились и включают в себя разнородные материалы, требующие соответствующего их профилю изучения, хранения и реставрации. Цель данного сообщения – представить не освещавшуюся до сих пор в публикациях коллекцию альбомов сектора, небольшую, но разнообразную по тематике.
Интенсивное комплектование фонда альбомов началось в 1930 г., когда в Русский музей из собрания Эрмитажа на постоянное хранение поступили 49 фотоальбомов второй половины XIX – начала XX вв. Эти альбомы составили основу нашей коллекции, дополнявшуюся в течение 1930-х гг. альбомами из собрания Музея Города и собраний частных лиц2. На сегодняшний день коллекция фонда состоит из 179 альбомов, созданных с 1855 по 1980-е гг. Они содержат фотографии (8266 ед. хр.) и другие материалы (827 ед. хр.): фото- и гелиогравюры, фоторепродукции, репродукции, открытки и другой материал.
По технике исполнения фотографии представляют собой преимущественно альбуминовые и бромсеребряные отпечатки, очень редко встречаются желатиновые. Среди экспонатов фонда есть уникальные экземпляры; большая часть альбомов была создана до 1917 г. Многие альбомы отличаются интересным оформлением: заключены в обложки из бархата и кожи, декорированы медными накладками и замочками, некоторые альбомы имеют позолоченные обрезы. Восемь альбомов, как предметы, содержащие драгоценные металлы (серебряные монограммы, короны, застежки), хранятся в Особой бронекладовой.
Основная форма учета альбомов – две инвентарные книги. В книгу №1 внесены альбомы с №1 по №138 (начало записей – ноябрь 1934 г., окончание – январь 1935 г.), в книге №2 – экспонаты под номерами 139-207 (сентябрь 1959 г. – 2009 г.). В разное время 28 альбомов были переданы по актам внутренней передачи на постоянное хранение в различные отделы ГРМ. Вспомогательной формой учета альбомов является инвентарная картотека, включающая в себя карточки с названием альбома и постраничные и пополняющаяся по мере поступления сведений.
Альбомы представлены в сброшюрованном виде и в папках, отдельными листами и имеют разные форматы: от малого (12х18 см) до большого (52х70 см). Среди альбомов можно выделить восемь форматных групп (1 группа – 25х35 см, 2 – 33х43 см, 3 – 16х20 см, 4 – 23х29 см, 5 – 37х55 см, 6 – 50х65 см, 7 – 52х70 см, 8 – 12х18 см). Альбомы располагаются на полках по порядку возрастания инвентарных номеров. На внутренней стороне стационарного шкафа и на боковых панелях раздвижных модулей снаружи наклеены топографические указатели.
Тематика альбомов разнообразна и включает в себя изображения памятников гражданской и церковной архитектуры, интерьеры, портреты, пейзажи, предметы церковного культа, произведения искусства и виды городов (Москва, Киев, Смоленск, Ярославль и др.). В частности, Петербург представлен альбомом А. Лоренса «Петербург и его окрестности» (1855 – 1860-е гг.) из 50-ти фотографий. В коллекции также широко представлены виды лавр (Троице-Сергиевой, Дечанской, Александро-Невской), монастырей (Ново-Иерусалимского, Киевского Покровского, Страстного, Ясногорского, Спасо-Ефросиньева, Святогорского, Рогожского) и пустыней (Вос-
кресенской Покровской, Троице-Сергиевой), а также монастырей Афона и церквей древнего города Ани. Названные альбомы дополнили поступившую ранее в музей коллекцию «Фотографических снимков видов России» В. Д. Машукова (1880-е гг.).
В альбомах представлены работы С. Левицкого, А. Насветевича, Л. Городецкого, К. Шапиро, К. Фишера, К. Буллы, Нехорошева, А. Петерсена, А. Смирнова, П. Крестинина, А. Гаупта, Шульца, И. Хмелевского, А. Васильева, а также фотографических и фототипических фирм «А. Рейнбот и Кo», «Шерер, Набгольц и Кo» и других.
К сожалению, научное изучение альбомов происходит спорадически и связано, прежде всего, с участием сектора в выставочной деятельности музея, подготовкой каталогов, сообщений, а также по заявкам сотрудников отделов музея и других организаций, частных лиц. Систематическое изучение экспонатов фонда является задачей будущего.
Толчком для первого опыта изучения альбомов стала подготовка и проведение в 1996 г. в Михайловском замке выставки «Санкт-Петербург и его окрестности глазами художников-фотографов», на которой были представлены не выставлявшиеся ранее экспонаты, в том числе уже упоминавшийся альбом А. Лоренса (1855 г.).
Через десять лет, в связи с подготовкой выставки «Забытая Россия» (Михайловский замок, 2006 г.), нами были изучены отдельные фотографии и несколько альбомов, среди которых особенно интересны два.
Первый альбом посвящен видам Киева фотографа Ф. Де Мезера, второй – проектам памятников императору Александру II. Первый альбом привлек наше внимание, прежде всего, из-за личности его автора – Франца Де Мезера, который с 1850 г. преподавал рисование в Институте благородных девиц и других учебных заведениях Киева, а в 1865 г. основал собственное фотоателье на Крещатике (д. 27).
Будучи штатным фотографом Императорского университета Св. Владимира в Киеве, Ф. Де Мезер снимал портреты и городские виды. За ряд снимков и упомянутый выше альбом видов Киева («Album photographique de Kiev») Де Мезер получил звание поставщика двора его императорского величества, а греческая королева Ольга присвоила ему звание придворного фотографа. На Всемирной выставке в Париже 1890 г. его работы были удостоены Большой золотой медали, а сам фотограф награжден орденом Почетного легиона. На Брюссельской выставке фирма Ф. Де Мезера получила почти единственную награду в области фотографии – золотую медаль, а на выставках в Мадриде, Флоренции и Москве была награждена серебряными медалями.
Во втором альбоме – «Альбоме фотографий проектов памятников императору Александру II», объединенном в так называемый «Альбом А. М. Опекушина», находятся 53 фотографии, запечатлевшие несохранившиеся памятники и нереализованные проекты3.
Наклеенные на паспарту отпечатки изображают в основном проекты памятников императору Александру II и, частично, виды уже сооруженных монументов. Эти фотографии впервые стали предметом специального исследования при составлении каталога выставки. В ходе этого исследования выяснилось, что в музей поступили не просто «фотографии с произведений А. М. Опекушина», как было указано в документах 1935 г., а коллекция фотографий, которую А. М. Опекушин начал собирать еще в 1880-х гг., когда идея увековечения памяти трагически погибшего императора была особенно актуальной. На фотографиях запечатлены не только собственные произведения скульптора, но и проекты памятников Александру II других авторов. Учитывая тот факт, что практически все посвященные Александру II монументы были уничтожены, значение этой коллекции очевидно. Таким образом, можно констатировать, что выставка «Забытая Россия» позволила показать фотографии, которые до этого времени не изучались, не экспонировались и не публиковались (См.: каталог выставки. СПб., 2009. 119 с.).
Наряду с фотографиями сектор архива изображений ГРМ обладает также разнообразным репродукционным материалом. В этом отношении интересны альбомы, представляющие работы замечательного рисовальщика и талантливого живописца Теодора Горшельта, творчество которого до сих пор мало исследовано. Особого внимания среди экспонатов заслуживают четырнадцать изданий (сброшюрованных или в виде отдельных листов, сложенных в папки), на страницах которых в графических произведениях этого мастера предстает самобытный мир Кавказа: разнообразные типы горцев, местные виды и бытовые сцены.
В 1872 г. в Петербурге И. Гофферт4 издал альбом фотографических снимков 25 акварелей Т. Горшельта5, один из экземпляров которого хранится ныне в секторе архива изображений ГРМ. Он имеет твердый издательский переплет и состоит из 27 листов. Предваряет издание портрет Т. Горшельта работы И. Гофферта (1860-е гг., инв. номер Аф 128/1). Затем следует биография, составленная неизвестным автором, подписавшимся инициалами «А. С.» (Аф 128/2), далее – листы с фотографиями: 25 альбуминовых отпечатков, наклеенных на паспарту.
«Все, чем проявляет талант свою мощь и свое чарующее влияние на зрителя, рисунки Горшельта заключают в превосходной степени. А передача их фотографиею до того совершенна, что любой листок снимка, мало чем разнится от самого оригинала» – восхищенно сообщала своим читателям «Всемирная Иллюстрация» в 1874 г.6
На фотографиях, сделанных с оригинальных акварелей Горшельта, представлены в основном жанровые сцены, изображающие те или иные кавказские сюжеты (пикеты, стычки), виды аулов и типы горцев. Биограф Горшельта высоко оценил художественную сторону работ: «...редкое знание рисунка, умение держаться в границах разумного эффекта, разнообразие замысла, искусство владеть, как кистью, так и карандашом – все эти качества бросятся в глаза всякому, кто просмотрит настоящий альбом»7. Это издание, несомненно, способствовало дальнейшему интересу к творчеству художника в России.
Следующим шагом в популяризации творчества Т. Горшельта стали шесть выпусков его кавказских рисунков и акварелей, изданные в Петербурге несколькими тиражами в 1886–1896 гг. Издание было осуществлено на средства вел. кн. Георгия Михайловича, покровительствовавшего Горшельту, а весь тираж альбома был куплен Александром III и подарен Петербургской Академии художеств. Каждый из шести выпусков этого издания8 содержал по 10 листов репродукций, выполненных в различных техниках: фототипия, фототипия тремя красками, фотолитография, хромолитография, гелиогравюра, хромогелиогравюра, ксилография и офорт.
В журнале «Нива» за 1895 г. была опубликована статья, приуроченная к выходу первого выпуска этого издания: «Благодаря вниманию его императорского высочества великого князя Георгия Михайловича и его трудам по выпуску в свет ценных по своему содержанию изданий, имеющих отношение к искусству, рисунки эти делаются достоянием всей массы публики, интересующейся роскошными художественными изданиями. Гармония между прелестью оригинала и художественностью его воспроизведения полная; не хочется верить, что они вышли из-под печатного станка, а не прямо из-под руки самого художника. Особенно хорошо переданы карандашные рисунки, на которых иллюзия оригинала получается полная. Издание это настолько интересно по своему содержанию, что мы, сочли долгом познакомить своих читателей с некоторыми рисунками Горшельта, поместив их на страницах «Нивы».9
Авторы издания стремились выгодно преподнести произведения Горшельта. К каждой графической технике, были подобраны свой способ печати, свой цвет бумаги и паспарту (серо-голубой и белый), подчеркивавшие таким образом самостоятельность, ценность и особенность каждого репродукционного листа, ставшего отныне самостоятельным произведением искусства.
Особое место в коллекции сектора занимают альбомы фотопортретов российских и зарубежных знаменитостей. Мы хотим представить два наиболее интересных из них – альбомы из коллекции Н. С. Бакшеева (1860 – 1910-е)10. Эти альбомы содержат 822 фотографии с натуры, размером 8х5 см и 559 фоторепродукций с гравированных и живописных портретов XVIII – XIX вв., также размера визитных карточек. Собранные в альбомы фотопортреты (в том числе, работы фотографа А. М. Лушева (1822 – 1904)) имеют различное происхождение. Значительную часть бакшеевской коллекции составляют фотографии с живописных портретов, которые экспонировались в Петербурге в 1870 г. на «Выставке портретов известных лиц XVI-XVIII вв.» Фотографии с них были выпущены в продажу целой серией на однотипных паспарту. Фотокопии живописных портретов были выполнены в различных фотомастерских Петербурга и Москвы (в том числе, и в фотоателье А. М. Лушева, о чем свидетельствует фирменное паспарту).
Начало коллекции Н. С. Бакшеева относится к 1861 г., что указано на титульном листе альбома. Последние портреты были включены в коллекцию в начале XX в., не позднее 1914 – 1917 гг. По-видимому, коллекция не была завершена, так как в альбомах имеются свободные листы. Иностранная часть коллекции Бакшеева собрана в альбоме № 138 и включает в себя 588 фотографий.
В альбоме № 137, содержащем портреты знаменитых людей России XVI – начала XX вв., находится 798 портретов размера визитных карточек, расположенных на 52 листах с обеих сторон. На каждой стороне листа закреплено в среднем по 8 портретов. Четыре последних листа альбома не заполнены. Многие портреты известных людей, по-видимому, приобретались Н. С. Бакшеевым целыми сериями, продававшимися в Петербурге в магазине И. Булатова (Вознесенский пр., д. 22). Об этом свидетельствует реклама, наклеенная на обороте портрета актрисы С. Г. Савиной (л. 49, фотография 137/826). Некоторые фотографии были подарены Бакшееву их владельцами, например, портрет генерала Н. Сухомлинова (л. 24, фотография 137/469) с дарственной надписью генерала, сделанной в 1897 г. Многие портреты снабжены пояснительными записями, главным образом, биографического характера. Однако часть снимков не подписана, а изображенные на них лица отнесены к категории «неизвестных» (например, портреты ряда артистов конца XIX – начала XX вв.). Коллекция портретов имеет сложную внутреннюю структуру: изображения распределены по одиннадцати разделам в зависимости от сословной или профессиональной принадлежности изображенных11, а внутри раздела размещены в соответствии с хронологическим принципом. Тем не менее, имеется ряд отступлений от этого порядка, особенно в разделе II («Духовные лица»). Несомненную иконографическую ценность представляет также альбом «известнейших лиц» фотографа Г. И. Деньера (1865 г.), включающий в себя 151 фотопортрет12.
Актуальной проблемой для собрания альбомов (как и для других музейных фотоколлекций) является в данный момент перенос материалов на цифровые носители. Сейчас оцифровка происходит в основном при подготовке каталогов выставок. В секторе имеется сканер, работающий на основе контактной технологии. Однако необходимо специальное оборудование для сканирования музейных предметов, обеспечивающее безопасность оцифровки за счет использования бесконтактной технологии, при которой оригинал располагается на удалении от источника освещения и оптической системы сканера, а также при полном отсутствии инфракрасного и ультрафиолетового излучений осветителей.
Оборудование, использующееся в настоящее время для хранения всех коллекций сектора, в том числе и альбомов, было изготовлено французской фирмой Feralp system и установлено в 1997 г. и, если на тот момент оно было современным, то сейчас не отвечает запросам хранителей. В настоящее время альбомы хранятся в горизонтальном положении в металлических шкафах (стационарный модуль и передвижные стеллажи) с серым меламиновым покрытием в конвертах (на горизонтальных металлических панелях).
Наиболее подходящее оборудование для хранения фотоальбомов – шкафы с плотно закрывающимися дверцами. В нашем хранении есть только один такой стационарный модуль. Основной же проблемой передвижных стеллажей является то, что их невозможно плотно закрыть, и они не обеспечивают светонепроницаемости и не спасают от пыли. Поэтому необходимо либо заменить оборудование на другое, соответствующее оптимальным условиям хранения, либо снабдить уже имеющиеся стеллажи створчатыми дверцами или подъемными жалюзи. Чтобы создать дополнительную защиту от света и пыли, экспонаты необходимо предварительно обернуть в микалентную бумагу и поместить в специальные боксы из картона. Однако, сложность состоит в том, что альбомы имеют различные форматы, поэтому коробки следует заказывать по индивидуальным размерам.
В секторе применяется методика контроля температурно-влажностного режима, который осуществляют сотрудники Отдела музейной климатологии ГРМ в автоматическом режиме (с помощью системы радиоконтроля климата Hanwell) и в ручном (термометр TESTO 625) два-три раза в неделю, сведения подаются в сектор один раз в месяц. По итогам годовых показателей температурно-влажностного контроля составляется заключение, и даются рекомендации. Среднегодовая температура в помещениях сектора выше нормы на 90С, а показатели влажности опускаются до 34%, что на 11% ниже нормы. Как следствие, материалы хранения пересушиваются. Показатели температуры и влажности соответствуют норме только в период с августа по октябрь13.
Смешанное хранение фондов сектора отрицательно влияет на состояние сохранности всех экспонатов. Соблюдение необходимого температурно-влажностного режима станет возможным и при условии разделения помещений фонда и помещения, где находятся рабочие места для сотрудников сектора.
Степень сохранности всей коллекции определить пока нет возможности. В основном имеют место физико-механические, химические и биологические дефекты. Выцветание фотослоя, фоксинги, плесень, отслаивание фотослоя от бумажной основы и другие дефекты свидетельствуют о необходимости принятия действенных мер не только по реставрации, но и обеспечению наилучших условий хранения экспонатов, поскольку, к нарушению сохранности фотографий, как известно, могут привести и неудачные условия хранения, и нестабильный климат.
Необходимы регулярные осмотры технического состояния альбомов реставраторами для выявления объектов, требующих реставрации. К сожалению, в настоящее время хранитель сам осуществляет контроль состояния фонда, а реставраторы графических материалов из сектора реставрации графики ГРМ проводят осмотр экспонатов только в случаях их подготовки к выставкам.
В данном сообщении мы рассмотрели лишь небольшую часть альбомов из коллекции сектора архива изображений. Интереснейший и уникальный материал, находящийся в альбомах, еще научно не обработан, поэтому сектор планирует начать систематическое научное изучение альбомов и определение источников поступления экспонатов в фонд. Отдельные альбомы из коллекции сектора заслуживают более пристального изучения, итоги которого, безусловно, могут стать темами следующих сообщений и открыть забытые страницы истории отечественной фотографии, этапы ее становления.
1. В 2009 г. ГЦФ «РОСФОТО» начал обследование национального фотографического фонда, проводя мониторинг различных организаций, хранящих фотографии, негативы, фотоальбомы.
2. Начиная с 1920-х гг., в фонд сектора поступали материалы из разных источников, в том числе из Музейного фонда, Пушкинского Дома, из коллекций Г. Г. Гагарина, В. Т. Георгиевского, Г. Е. Лебедева, А. Н. Бенуа, Е. Е. Рейтерна, Н. С. Бакшеева, В. В. Домогацкого, Н. Ф. Смольской, а также по актам внутримузейной передачи из различных отделов ГРМ (библиотеки художественного отдела, секции гравюр, отдела графики, отдела рукописей, отдела народного искусства и фотолаборатории). Источники поступления многих альбомов пока не установлены – это задача будущего.
3. 1 февраля 1935 г. дочь скульптора А. М. Опекушина, О. А. Опекушина, передала в дар музею три папки «с фотографиями с произведений А. М. Опекушина и гравюрами». (ОР ГРМ, ф. II, оп. 6, д. 1927, л. 334-341.)
4. Иосиф (Евстахий) Казимирович Гофферт (1826–1906) – живописец-акварелист. Уроженец Польши. Учился в Петербургской Академии художеств (1840-е–1857). Неклассный художник (1853), художник-портретист (1857). Один из учредителей Художественного общества в Академии художеств (1857–1858). Имел фотоателье в 1870-е гг. на Невском пр., 26/14. С 1872 г. Гофферт занимался художественной фотографией в Академии художеств.
5. Теодор Горшельт. Кавказские сцены. Фотографические снимки с оригинальных рисунков и акварелей Т. Горшельта, из альбома е. и. в. Издал И. Гофферт. СПб, Артистическое скоропечатное заведение В. Кене и Ко, 1872. (Аф-128/1-27). Такой же альбом хранится в РНБ. Кроме альбома Аф-128 в секторе есть альбом Аф-150, имеющий два неполных несброшюрованных экземпляра этого издания (50 л. в папке).
6. Горшельт и Верещагин. Кому отдать преимущество // Всемирная Иллюстрация. 1874. № 275. С. 233–234.
7. А. С. Биография Т. Горшельта. Аф-128/2.
8. Кавказские походные рисунки Т. Горшельта. Издание великого князя Георгия Михайловича – В 6-ти вып.– СПб: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1895. В фонде хранится по два экземпляра 2-6 выпусков и один экземпляр 1 выпуска. В 2007 г. издание было выставлено на аукционе Christie's (Русские книги. Лондон, 29 ноября 2007 г.). Цена эстимейт £4.000 – 6.000/7.500.
9. А. С. Ук. соч. Аф-128/2.
10. Коллекционер Николай Сергеевич Бакшеев (не позднее 1840 – до 1917 г.), действительный статский советник, был преподавателем ряда учебных заведений Петербурга.
11. Раздел I. Лица Царской фамилии. II. Духовные лица. III. Государственные деятели и военные. IV. Писатели и публицисты. V. Ученые, изобретатели, юристы. VI. Архитекторы и художники. VII. Композиторы, музыканты, певцы. VIII. Купцы и другие известные личности. IX. Известные женщины России. X. Артисты. XI. Несколько примечательных лиц.
12. Акт от 19.09.1959 г. свидетельствует о том, что зав. библиотекой ГРМ В. В. Алексеева передала, а зав. секцией рукописей Е. Г. Левенфиш приняла для хранения в фототеке «Альбом фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России. Январь № 1. 1865 г. изд. Г. Деньером в СПб» (цена 150 руб.). Альбом этот был приобретен библиотекой по счету магазина «Лавка писателя» № 399 от 22.07.1959 г. у наследников бывшего директора ГРМ Г. Е. Лебедева. О принадлежности ему альбома свидетельствует экслибрис на форзаце. По своей исторической и художественной значимости этому альбому наиболее близок находящийся в фонде альбом «Славяне в России» (77 фотографий).
13. Общепризнанными нормами хранения фотодокументов являются: температура воздуха - 120С и влажность – 45-55%, без резких колебаний (См.: Идентификация фотодокументов и специфика их хранения: Методическое пособие / Государственный центр фотографии «РОСФОТО». СПб, 2005. С. 21-22; Обеспечение сохранности и организация хранения фотодокументов. М., 2007. С. 18-19). |
